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拍出纯净的色彩和影楼常见布光法 色彩问题，从技术上看，就是对光的控制问题。岩熔黑在谈到色彩的时候，强调一个关键因素，就是不论在自然光条件下还是在影棚内，摄影师始终要完全控制住光，而手段就是对灯的运用。控制了光，你就可以根据自己的需求来求得理想色彩效果。这事儿其实挺简单但要想真正掌握，还是需要经验的积累和一点点灵感的。很多摄影师意识不到，为什么在外景拍摄的时候，人老是拍不干净？那就是因为他没有用灯，或者说没有正确地使用灯。我们时时刻刻都要用灯，不管外景是什么条件，不管自然光是什么样子，我们都要用灯。有的片子，看起来好像是现场光，实际上不是的。只有用灯，你才能有效地控制光比乃至色彩效果，我认为这是一个关键性的问题。另外，为什么会出现脸拍不干净的情况，有这么一种原因：如果你是顺着太阳光，它不好控制，那影子什么的挺难对付的，而逆着太阳光，前边加反光板，这样就好控制了，但是也有弊病，就是反光板有时候会刺眼睛。我们就是用灯，把太阳光可以当作一种轮廓光来使用，这样拍出来的片子，就会显得干净。第三点，是说反转片的拍摄。以前有一种流行的说法，就是反转片要欠曝1/3档，其实在我们的实践中不是这样的。恰恰应该稍稍过那么半档，甚至一档，这样皮肤才能干净，才能白。此外，现在后期的修片也很重要说到这里，其实就是一个原则：你要控制住光，而不是被动地去等。举个例子比如我们外景拍摄，总能拍出非常蓝的天空，很多人甚至怀疑我们使用偏振镜或者通过后期调色什么的，其实都不是，我们就是依靠灯光的控制，把天空压下来。即便在正午，我们也能拍出特别蓝天的天空。这是用最直接的方法达到的效果，而非加工过的。QZ2D$TRv r%V`#Uk当然作为一个初学者，面临这样的灯光问题，有时候不太容易算清楚。其实就是一道数学题，自然光的值是多少，灯光的值是多少，这些因素综合一考虑然后调配出你所需要的光效。当然这里有一个前提，就是你要使用镜间快门的相机，这样才能自如使用闪光灯，如果使用后帘快门，你就要受到很大的限制。以上所说的这些问题，其实都可以通过自己的试验来掌握。一旦掌握，你就会发现原来一切都特别简单我用最简短话来总结外景用光的方法就是：第一步，你要知道今天你的拍摄要使用什么光圈。第二步，你根据你所使用的光圈来测定自然光，需要什么样的快门速度。第三步，根据你已经测好的光圈和快门速度的值，来确定闪光灯的值。比如，我今天确定f/8的光圈，然后我测出需要1/250秒的速度，我就把相机设定成这样，然后，我用闪光灯，通过距离和指数的调整，对拍摄主体进行补光（也可以说是主光），而这个补光的值，一定要到达f/8过半档，这样脸部会按照我的需求过曝半档。这三步。有了以上三步的基础，我们就可以进一步进行微调。比如说，如果你想要背景暗下去，你就可以把快门速度调高，如果你想让背景亮起来，你就可以调低快门速度。而前提是，你要确定你的相机快门可以和闪光灯同步，这也是为什么我前边强调要使用镜间快门相机的原因。光圈不用动，或者列确切地说是基本不用动（因为根据不同的灯具，尤其是一些国产灯，它不能完全达到标准的输出值，这就需要依靠摄影师的经验和对设备的了解来进行细微调整）。上边所说，其实是简单的，但并不是所有摄影师都了解。很多人拍片靠运气，正好碰对了，就出一张好片子，下次遇到相同的环境，却出不来同样的效果。这都是因为没有真正控制住光。关于色彩，我可说的，也就是这些。 布光是一项创造性的工作，它不仅体现着摄影师的个性和风格，而且关系到一幅作品的成败。光线特性　　摄影上，光线特性的研究一般从光度、光质、光位、光型、光比和光色等六个方面着手。　　1.光度　　光度是光的最基本因素，它是光源发光强度和光线在物体表面所呈现亮度的总称。光度与曝光直接相关，光度大，所需的曝光量小；光度小，所需的曝光量大。此外，光度的大小也间接地影响景深的大小和运动物体的清晰或模糊。大光度容易产生大景深和清晰影像的效果；小光度则容易产生小景深和模糊的运动影像效果。　　2.光位　　光位指光源的照射方向以及光源相对于被摄体的位置。摄影中，光位决定着被摄体明暗所处的位置，同时也影响着被摄体的质感和形态。光位可以千变万化，但在被摄体与照相机位置相对固定的情况下，光位可分为顺光、侧光、逆光、顶光、脚光和散射光等六种。　　3.光质　　光质指光的硬、软特性。所谓硬，指光线产生的阴影明晰而浓重，轮廓鲜明、反差高；所谓软，指光线产生的阴影柔和不明快，轮廓渐变、反差低。硬光带有明显的方向性，它能使被摄物产生鲜明的明暗对比，有助于质感的表现。硬光往往给人刚毅、富有生气的感觉；软光则没有明显的方向性，它适于反映物体的形态和色彩，但不善于表现物体的质感，软光往往给人轻柔细腻之感。　　4.光型　　对被摄体而言，拍摄时所受到的照射光线往往不止一种，各种