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INPUT,精彩电视节目幕后推手 　　2011年5月初，韩国最好的季节。全球数百位电视人汇集在首尔63大厦看电视。80个小时的电视节目供大家欣赏，这些节目从来自全球50个国家选送作品中挑选，39个国家的作品最终入选。当然，这不是首次，也不是最后的“集体看电视”。 　　事实上，每年五月，在世界上的某一个城市，都会有一项活动吸引500～1000名来自全球各地的观众聚集在一起看电视。他们能看到全球必威体育精装版精选来的。也可能是最精彩的电视节目。这项活动的组织者，英文官名叫INPUT(International PubHc Television国际公共电视大会)，它的目的是更好地为全球观众服务，但是不打算通过活动本身赚钱。当然，它也不隶属于任何一个政府。 　　1978年，当中国批准引进第一批彩色电视机生产线的时候，远在欧洲意大利，一群富有责任感的电视人聚集在一起，探讨电视该怎样体现好它为公众服务的社会价值，决定定期举行国际间高品质电视节目的交流活动――INPUT，它的出发点是交流、分享和创新。三十多年过去了，参与国家从最初的六个，发展到近六十个。 　　就目前而言，这一探讨电视节目创作平台，在全世界应该算是顶级的。电视专业人士，非常看重注重INPUT的交流、评估和视野价值。 　　我们将会在电视上看到什么? 　　INPUT的主题界定明确而宽泛。就是电视，电视节目。在INPUT，入选节目有严格的甄选。因此集体观众看到的80小时节目，非常地“电视”，在2011年的INPUT中，29％是优秀纪录片，33％的电视剧，动漫、脱口秀、真人秀等各类电视特有的节目形态占据了38％。 　　不仅如此，每年的大会的主题也十分鲜明。2011年在韩国，其主题是DARE THE FUTURE(直面明天)――公共广播电视如何面对新媒体的冲击? 　　在一个统一的主题下，这些集体的专业观众，讨论的问题被精心设计，与时代保持同步。现有的节目形态会遭遇什么样的挑战?纯粹的节目样式终结了吗?如何混搭和跨界?在观众素质不断提升的情况下，故事和故事讲述哪个更重要?如何使用媒体公权力?如果阿桑奇带着维基解密资料找到你，你会在公共媒体上披露吗?网络节目比传统电视节目更省钱吗?怎样通过网络发现潜在的电视观众?电视将如何跨??台互动?新技术拓展了节目的题材领域，但对于影像语言的说服力、信任度和体验感有帮助吗?真人秀节目该如何把握真实与操纵的尺度，应该让观众在多大程度上了解真相?搞笑作为杀手锏，好使吗?对于吸引年轻人群有效吗?如何吸引年轻受众? 　　面对电视，公共广播电视机构要做什么，担当什么，让观众看到什么? 　　针对电视的现实性和可能性讨论，人选节目制作者在这里可能会遇到尴尬的挑战，甚至某种“刁难”。不错，他们是为了做好电视。 　　你作为参会代表观摩，你可以向任何作者发问，不管他是大牌还是籍籍无名，因为观众从来都有这个权利。一场讨论下来，往往法国味的、印度腔儿的、波兰式的英语够带你走遍全世界的，有的问题让制作人措手不及。侃侃而谈的制作人会冷不防被逼险境、手心出汗面红耳赤不知所措。但是目的只有一个：电视的问题与电视的可能性。 　　所以，INPUT其实是最高级别的培训。芬兰每年都有组织有计划地系统性地向INPUT派送电视人参会，有专门的基金会资助，受助者每年20到30人；丹麦每年要送50名以上的代表到会学习；日本今年组织了三十多位代表出席，香港到会的12位代表中，有半数是自费慕名前往，中国台湾公视每年提前一年确定派送的参会人员名单，就为了这个具有公益性质的培训――会在这里受到刺激。 　　 　　中国将如何参与? 　　 　　全球很多电视台都会把创新节目拿到INPUT。而能否被观众看到的前提是，能否被苛刻的评委选中。 　　INPUT的80／小时电视节目，并不仅仅来自CNN、BBC、NHK这样的公共电视台。INPUT从不为民营制作公司、独立制片人设置门槛。前提是你的节目有新价值，而作为创作者，你必须到场，接受专业同行的讨教或质问。 　　2000年，中国首次参展的作品是纪录片《一个艾滋病毒感染者》、《老头儿》。2001年，大会特设“中国电视与社会发展”特别议题，入选有纪录片《报复》《民政局里的林科长》。 　　2002年，人选INPUT的中国作品6部。纪录片《纸飞机》的独立制片人赵亮因此收获了与法国同行合作拍片的机会。纪录片《牧魂》描述中国西部少数民族哈萨克人的游牧生涯，让这种自成吉思汗以来流传了七百年的生活面貌，在消失之前得以光影传世。 　　纪录片《英和白》，描写中国唯一一头在杂技团表演的熊猫英英，和它的有意大利血统的训练员白女士一段难舍难弃的故事。导演张以庆通过熊猫的笼牢生活，让观众感受到，其实人生也许是另一种牢狱。张治的纪录片《游学北京》，讲述一位来自河南的父亲，