加分题_法国罗浮宫扩建工程贝聿铭设计作品建筑师贝聿铭IM.DOCVIP

加分題_法國羅浮宮擴建工程 (貝聿銘 設計作品)建築師 貝聿銘，I. M.Pei（廣州，１９１７） 生平簡介： 貝聿銘，１９１７年４月２６日生於廣州。１９３５年赴賓州大學攻讀建築。貝聿銘對建築的憧憬源自於上海國際飯店，但是當他看到賓州大學建築系學生的繪畫本事後，貝氏自覺無畫圖的天份，但在一次的機緣下，經由麻省理工學院院長的艾莫生（Ｗｉｌｌｉａｍ　Ｅｍｅｒｓｏｎ）的發現而使得貝聿銘有了一些自信，而繼續學建築。而後貝氏接受了院長的勸告，埋首在圖書館努力的吸收歐洲近代的建築資料，其中柯比意（Ｌｅ　Ｃｏｒｂｕｓｉｅｒ）的作品深深的吸引了貝聿銘，日後貝氏所呈現的雕塑性，也就深受柯比意的影響，１９４０年貝氏以優秀的成績畢業。 畢業後的貝聿銘在一家工程公司工作，這家公司是以混凝土工程見長的，所以在這段期間貝氏學到了混凝土的特性和雕塑性。 創意藝人經紀中心 　 　 建築成就： １９４２年１２月貝氏至哈佛大學攻讀建築碩士學位，建築融合著自然的空間理念，主導著貝氏的作品，如全國大氣中心、伊弗森美術館、狄莫伊藝術中心雕塑館等。光和空間的結合變化萬千，＜讓光線來做設計＞是貝氏的名言。 １９４６年貝氏畢業，由於中國的內戰使他仍暫留美國在哈佛大學任教。 貝氏的第一幢設計案是位在亞特蘭大的海灣石油公司辦公大樓（Ｇｕｌｆ　Ｏｉｌ　Ｂｕｉｌｄｉｎｇ），以鋼為骨架，外以大理石帷幕，所有構件都是在工廠預鑄，構成一個長方形的盒子，正立面有個遮雨篷，藉以標示出入口，十足的密斯派建築．但是在他後期的設計中仍是以混凝土為主，蛻變出雕塑性造型。 １９５５年成立了自己的聯合事務所，貝聿銘自行開業後的第一件工程是母校麻省理工學院地球科學館。自１９５９年創業起到１９６７年之間，他共計獲得九次美國建築師學會的設計獎，幾乎每有工程峻工，就受到同業的注目，所獲得的獎項包括１９８３年第五屆普利茲克建築獎。 ? 東海大學路思義教堂 達拉斯市政廳 　 貝聿銘受西式教育、在美國執業、居住紐約；由這些可以想像的到他受到美國的影響很大，他和中國的建築關係始於台中東海大學路思義教堂（１９５４～６３），其表現主義的造形是貝聿銘所有作品中的特例，也是他中生作品中唯一的教堂．而香港中國銀行的中銀大廈（１９８２～９１）是貝聿銘所有建築設計案中最高的建築物，也代表著他事業的顛峰． 貝聿銘很少作住宅設計，其四十年的建築生涯僅有兩幢私宅，一是貝聿銘的自宅（１９５１～５２），其平面是密斯風格，另一是德州福和市的單禘舍（ＴａｎｄｙＨｏｕｓｅ，Ｆｏｒｔ　Ｗｏｒｔｈ）． 香山飯店 姜森美術館 　?重要作品： 路思義教堂 美國國家藝廊東廂 羅浮宮拿破崙廣場 麥耶生交響樂中心 達拉斯市政廳 姜森美術館 香山飯店 伊弗森美術館 印第安那大學藝術學院暨美術館 中銀大廈 ? 建築作品分析一： 美國國藝廊東廂 Ｎａｔｉｏｎ　Ｇａｌｌｅｒｙ　ｏｆ　Ａｒｔ－Ｅａｓｔ　ｗｉｎｇ　Ｗａｓｈｉｎｇｔｏｎ，Ｄ.Ｃ／１９６８－７８ ? 基本資料 位在華府的美國國家藝廊，於１９６７年時擴建，館內的收藏品全是私人捐贈．１９６８年規劃設計國家藝廊增建的東廂（Ｎａｔｉｏｎａｌ　Ｇａｌｌｅｒｙ　ｏｆ　Ａｒｔ，Ｅａｓｔ　Ｂｕｉｌｄｉｎｇ）時，正是後現代主義漸漸流行的時候，但貝聿銘仍篤信現代主義是主流，而堅決的表示建築不是講究流行的藝術，建築應該以環境為思考點，和鄰近的建築物相關並和街道結合，而街道應該和開放空間相關，所以這些的環境理念在東廂藝廊中得以淋漓盡致的發揮。 敷地計劃和剖面圖 草圖 　 設計理念 這些擴建工程的計劃是由貝聿銘先後和兩位館長共同所擬定．其中決定了美術館的規模應為一萬平方公尺，這樣的空間大概得花四十五分鐘參觀．而展覽館應該有親切感，空間不可能太大．因此＜館中館＞的構想和樓梯的設計就被納入建築計設之中． 設計需求 東廂藝廊的計劃空間按功能分為三大項：展覽，研究中心和後勤支援，其面積平均分配，各佔三分之一．和三個空間所夾的一個大廳空間。 設計理念 把三個不同性質的空間分開成獨立又有連繫的各別空間．而造成＜館中館＞的設計理念．並且把一個大的中庭空間介於這三個空間之中，以增加在美術館空間的變化性． 另外在展示的空間上，貝聿銘把親切感的空間手法引入美術館的各個展示空間上以破除美術館一直給民眾的嚴肅形象． 表現手法 在基地的配置上，貝聿銘決定了一個基本輪廓－一個順應環境的梯形．梯形的對角相連，分割出一個等腰三角形和一個直角三角形，前者是藝廊，後者是研究中心．而藝廊和研究中心間以一個三角形中庭結合．以創造出虛實對應的豐富變化． 東廂的建築物高度，保持和賓州大道的建築物相同，東廂的外牆採用和西廂相同的大理石．兩廂之間的開放空間，在南北兩側以樹叢界定空間的範圍，這使得建築物立面的對稱性更形強化，也形成了導引的作用，一方面也