上官秋实-外国文学史（上）5-欧美文学史课件（十八世纪）.pptVIP

《拉奥孔，或论画与诗的界限》 1766 维吉尔《埃涅阿斯纪》 拉奥孔群像 《汉堡剧评》 ( 1769) 1、 “真实”是戏剧的首要因素； 2、行动的统一高于时间、地点的统一； 3、提倡使用单纯自然朴素的现代语言； 4、作家的模仿要着眼于事物的本质方面，要自觉 地反映现实生活中的本质现象，要从一个人生 活的具体环境出发塑造人物。 意义：奠定了德国现实主义戏剧的理论基础。 十八世纪文学 《萨拉·萨姆逊小姐》 1755 德国第一部市民悲剧 《明娜·冯·巴尔赫姆》1767 喜剧 《爱米丽雅·迦洛蒂》 1772 市民悲剧 瓜斯塔拉邦公爵 爱米丽雅 奥多雅多 （爱米丽雅之父） 十八世纪文学 二、狂飙突进运动 狂飙突进运动发生于18世纪70年代至80年代中期，它是德国启蒙文学的进一步发展，是一次全德性质的文学运动。 “狂飙突进” (Storm and Stress)一词来源于当时德国的一个青年作家克林格尔的一部同名剧本。“狂飙突进”这个名称恰当地反映了这一运动的性质及气势。 十八世纪文学 狂飙突进运动的基本精神： 1、崇尚自然； 2、崇尚天才； 3、崇尚感情； 4、充满反抗精神。 狂飙突进运动的主要代表人物： 赫尔德、歌德和席勒。 十八世纪文学 三、德国“古典文学”时期 德国“古典文学”时期 是以1794年到 1805年歌德与 席勒合作的十年为标志的，这 也标志了德国民族文学的最后 形成。 十八世纪文学 温克尔曼 ： “高贵的单纯和静穆的伟大” 理性与感性的统一 完整统一的人 （和谐的人） “和谐”的形式 十八世纪文学 四、席勒（J·C·F·Schiller,1759－1805） 1780《强盗》 1783《阴谋与爱情》 1787《堂·卡洛斯》 1795《审美教育书简》 1796《论素朴的诗和 感伤的诗》 1799《华伦斯坦》三部曲 1802《奥尔良姑娘》 1804《威廉·退尔》 《强盗》 （1780） 穆尔伯爵 卡尔 弗朗茨 阿玛丽亚 “药治不了的，要用铁；铁治不了的，要用火” ——希波克拉底 卡尔： “我想，我是个愚人，妄想用恐怖把世界改好，妄想用反律法来树立律法！我把这个叫复杂和公理。…这只是幼稚的幻想罢了。” 《阴谋与爱情》（1783） 斐迪南 露易丝 瓦尔特 米勒 伍尔夫 具有强烈的“狂飙突进”色彩 《阴谋与爱情》（1783） “德国第一部有政治倾向的戏剧” “当差别的界限打破了的时候，当一切可恶的身份的外壳从我们身上剥掉的时候，当人就是人的时候，我一身所有就只有我的纯洁！…… 上帝降临的时候，什么装饰和体面的头衔都会一钱不值，只有心却比什么都高贵。” 十八世纪文学 五、歌德(Johann Wolfgang Goethe，1749-1832) 歌 德 (一)、生平创作 “在我的心中啊，盘踞着两种精神，这一个想和那一个离分!一个沉溺在强烈的爱欲当中，以的官能紧贴凡尘；一个则强要脱离尘世，飞向崇高的先人的灵境。哦，如果空中真有精灵，上天入地纵横飞行，就请从祥云瑞霭中降临，引我向那新鲜而绚烂的生命！” 歌 德 《莎士比亚命名日》 1771 “我读到他的第一页，就使我一生都属于他了。我读完了第一部，我就象是一个生下来的盲人，一只奇异的手在瞬间使我的双眼看到了光明。” “我跳到自由的空气里，我这才感到，我有了手和脚”。 歌 德 “狂飙突进” 时期 剧本《葛兹．冯．伯里欣根》(1773) “天国的空气呀！——自由！自由！” 抒情长诗《普罗米修斯》（1773-1774） 书信体小说《少年维特的烦恼》 (1774) 歌 德 德国古典文学时期 《威廉·麦斯特的学习时代》（1795－1796） 《