9莎士比亚讲解材料.ppt

李尔既是一个封建国王，具有封建君主的王权意识，又是一个宗法制父亲，具有封建家长的父权意识。向二女儿诉说大女儿的不孝：“要是你爱老人，要是凭着你统治人间的仁爱，你认为子女应该孝顺他们的父母，要是你自己也是老人，那么不要漠然无动于衷。”绝望地对天诉说：“神啊，你们看见我在这儿，一个可怜的老头子，被忧伤和老迈折磨得好苦！假如是你们鼓动这两个女儿的心，使她们忤逆她们的父亲，那么请你们不要尽是愚弄我。” 《李尔王》通过王室家族的内乱和李尔王命运的大起大落，批判了虚伪的人伦关系，肯定小女儿代表的传统美德孝顺博爱的人伦道德。对父母不孝顺的人，难以对他人有仁爱，对社会有责任。 《麦克白》 (1606) 女巫预言 敲门声 《麦克白》 题材源自霍林西德《编年史》 苏格兰贵族麦克白 三个女巫的预言 他本人和班柯的后人为王 麦克白夫人 国王邓肯 班柯鬼魂 留心苏格兰贵族麦克德夫、妇人生的杀不死他 邓肯之子马尔康 问题：为何敲门声如此惊心动魄？（参德·昆西《论麦克白里的敲门声》） “The table is full” 恐惧使麦克白产生幻觉，在宴席上，他看见班柯的鬼魂坐在自己的座位上，惊恐之下只说了一句：“The table is full.”（席上已经坐满了） 这是一句非常生动的个性化语言，表现麦克白的恐惧心理。司汤达说：“还有什么诗，什么音律，可以再加到这句话的美之上？” 麦克白：那打门的声音是从什么地方来的？究竟是怎么一回事，一点点的声音都会吓得我心惊肉跳？这是什么手！嘿！它们要挖出我的眼睛。大洋里所有的水，能够洗净我手上的血迹吗？不，恐怕我这一手的血，倒要把一碧无垠的海水染成一片殷红呢。——恐惧心理是《麦克白》最突出成功的心理描写 麦克白夫人： “那么当初是什么畜生使你把这一种企图告诉我的呢？是男子汉就应该敢作敢为；要是你敢做一个比你更伟大的人物，那才更是一个男子汉。那时候，无论时间和地点都不会给你下手的方便，可是你却居然决意要实现你的愿望；现在你有了大好机会，你又失去勇气了。我曾经哺乳过婴儿，知道一个母亲是怎样怜爱那吮吸她乳汁的子女；可是我会在他看着我的脸微笑的时候，从它的柔软的嫩嘴里摘下我的乳头，把它的脑袋砸碎……” 麦克白夫人在梦游中不断地重复着洗手的动作 自知末日来临的麦克白引颈就死 （三）莎士比亚传奇剧时期 封建王朝专制加剧，压制言论自由。戏剧界出现迎合宫廷贵族趣味的倾向，伦敦大众化剧场的全盛时代已成过去。莎士比亚创作特征是宽恕和解，调和现实矛盾，转向梦幻世界。主要成就是传奇剧。 代表作是《暴风雨》、《冬天的故事》。 问题：此时的莎翁果真是逃避现实吗？ 体裁类别 作 品 中译本全集卷别 传奇剧：3部 《辛白林》（1609） 10卷 《冬天的故事》（1610） 4卷 《暴风雨》（1612） 1卷 历史剧：1部 《亨利八世》（1612） 7卷 六、莎士比亚戏剧艺术特色 1、创作原则：戏剧和表演要追求真实 莎氏在《哈姆莱特》中提出了“镜子说”：“自有戏剧以来，它的目的始终是要像镜子一样反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自己变化发展的模型。”这是对古希腊罗马理论家西赛罗和贺拉斯的“喜剧就是人类关系的镜子”的继承和发展。 “真”是艺术的生命 2、塑造了丰富的艺术典型 莎氏在他的剧作中塑造了一系列的典型形象，在他们身上，莎氏揭示了广泛繁复的社会关系，这些形象既有鲜明的个性，又概括了特定阶层以及人类的某些共同特征，因而成为不朽的艺术典型群像。 马克思在给拉萨尔的信（1859/4/19）提出“更加莎士比亚化”，不要“席勒式的把个人变成时代精神的单纯的传声筒”，这个“莎士比亚化”的特点之一就是塑造具有个性的艺术典型。 喜剧典型： 性格简单的喜剧典型： 培尼狄克、贝特丽丝（《无事生非》）一对欢喜冤家。 道格培里、弗吉斯（《无事生非》）两个形影不离的老巡警 。 马伏里奥（《第十二夜》）一个虚荣的管家。 性格复杂的喜剧典型： 夏洛克（《威尼斯商人》） 福斯塔夫（《亨利四世》） 悲剧典型： 性格简单的悲剧典型： 罗密欧、朱丽叶 性格复杂的悲剧典型： 哈姆莱特、奥赛罗、李尔王、麦克白 反面人物典型：克劳迪斯（《哈姆莱特》王位篡夺者。 理查三世（《理查三世》）王位篡夺者。 伊阿古（《奥瑟罗》），阴谋家。 爱德蒙（《李尔王》），阴谋家、冒险家。 麦克白夫人（《麦克白》）野心家。 3、个性化语言与独白的精彩运用 莎剧有多少人物，就有多少不同的性格化语言。每个人物说的话都与他的性格一致，本性一致。 莎氏是语言大师，他所使用的词汇量惊人的庞大，1