史凤祥读芥子园第三章树谱.docVIP

第三章树谱目录 树 画树起手四歧法 画山水必先画树，树必先干，干立加点则成茂林，增枝则为枯树。 下手数笔最难，务审阴阳向背，左右顾盼，当争当让，或繁处增繁，或简而益简①。 故古人作画，千岩万壑不难一挥而就，独于看家本树大费经营。若作文者先立间架，间架既立，润色何难。 当熟四歧，后观诸法。四歧者，即画家所谓石分三面，树分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者，以见此法参伍变幻，直若路之分歧。熟之，则四歧之中，面面有眼；四歧之外，头头是道②。千头万绪，皆由此出。 二株画法： 二株有两法，一大加小，是为负老；一小加大，是为携幼。老树须婆娑多情，幼树须窈窕有致。如人之聚立，互相顾盼。 二株分形。 二株交形。 大小二株法。 三株画法： 虽属雁行，最忌根顶俱齐，状如束薪③，必须左右互让，穿插自然。 三株对立法。 五株画法： 不画四株竟作五株者，以五株既熟，则千株万株可以类推，交搭巧妙在此转关。故古人多作五株，而云林更有《五株烟树图》。若四株，则分三株而加一，加两株而叠画即是，故不必更立。 鹿角画法： 此法最有致，宜写秋林，不杂他干。或以浓墨加于众树之顶，有如鸡群之鹤也。 如作初春，上可加嫩绿小点；作霜林，则以朱暨赭④杂点红叶。 蟹爪画法： 必须锋芒毕露，如书家所谓悬针者是。可配荷叶皴，以笔法皆主犀利也。 焦墨画之，再以淡墨罩染，便成烟林。写向寒山，四围墨晕，遂为珠树。 露根画法： 树生于山腴土厚者，多藏根；若嵌石漱泉于悬崖千仞⑤、铁壁万层之地，则含岈古树，每多露根，直若遗世仙人，清癯苍老，筋骨毕露，更足见奇耳。 若作杂树，一丛中间偶露一二，以破板直亦可，然必须审其树之悬瘿累节者方妥⑥。若尽为之，则又似锯齿钉耙，未为雅观。 梅花鼠足点。 梅道人喜画之⑦。 菊花点树。 胡椒点树。 含苞画法： 初春树皆枝节萌生，及秋尽叶脱，有如骨节直露，皆用此法。 迎风取势画法。 李唐每用此于孤石危峰。 云林多画之。 根下衬贴小树法。 树中衬贴疏柳法。 点叶法： 点叶、勾叶，不复分明某家用某点，某树用某圈者，以前后各树中俱载有古人点法。点法虽不同，然随笔所至，于无意中相似者亦复不少，当神而明之，不可死守成法。 介字点。 个字点。 菊花点。 胡椒点。 梅花点。 垂藤点。 小混点。 鼠足点。 松叶点。 水藻点。 大混点。 尖头点。 柏叶点。 藻丝点。 梧桐点。 椿叶点。 攒三点。 垂头点。 平头点。 攒三聚五点。 聚散椿叶点。 仰头点。 刺松点。 个字间双勾点。 破笔点。 杉叶点。 仰叶点。 垂叶点。 密竹。 垂藤点。 水草。 疏竹。 新篁。 夹叶着色法 夹叶着色 此叶宜先着草绿，然后填石绿。 此叶先着黄色草绿，后填石绿磦。 此叶宜着赭黄色或嫩黄者，红叶或朱或脂亦可。 此叶填石青、石绿俱可。 此叶着黄绿色或嫩黄色，填绿衬绿俱可。 此叶或青或绿，或衬青绿俱可。 此叶先着花青，后填石青。 此叶宜上三瓣着胭脂，下瓣着浓绿，或填石绿，或衬石绿，上三尖用藤黄，像娑罗、椿、栗。 此叶宜着赭色或红叶。 此叶宜着赭黄色。 此叶或填石绿，或朱或黄俱可。 此叶宜着嫩绿，或赭黄色。 此叶宜着嫩绿或嫩黄。 此叶宜填石绿，或着草绿，不填亦可。 此桐叶，或着草绿，反衬石绿。 此叶宜着胭脂，少入藤黄为妙。 此叶着青、绿色俱可。 此枫叶，宜秋景内，或朱或脂俱可。 缠树藤法。 悬崖藤法。 范宽树法。 郭熙树法。 王维树法多用双勾，即藤梢树杪亦丝毫不苟，后信世昌亦为之。 马远树法。 萧照枯树法。 燕仲穆风树法。 柯九思树法。 曹云西树法。 李唐树法。 倪云林树法。 吴仲圭树法，沈石田尝摹之。 黄子久树法，云林亦为之。 黄子久树法： 树固要转，而枝不可繁。枝头要敛不可放，树头要放不可紧⑧。 梅花道人树法： 要郁森，其妙处在树头参差，一出一入、一肥一瘦，以木炭画圈，随圈点之。 杂树法 既将诸家之树，各立标准，以见体裁矣。然体裁既知，用即宜讲，体与用虽未可分，而为入门者设，不得不姑为区别。如五味俱在，任人调和，善庖者咸淡得中，尽成异味，又如卒伍四调，静听旗鼓，善将者指挥如意，多多益善，有配合，有趋避，有逆插取势，有顺顾生姿。荆、关、董、巨诸人，既已各具炉冶，溶化古人之笔。今之学者，又当以我之炉冶，溶化荆、关、董、巨之笔，方见运用之妙。 范宽春山杂树，多以青绿为之。 盛子昭杂树画法。 刘松年杂树画法。 倪迂杂树画法： 世之仿云林者，多作顶门棍、系马桩，辄诩诩自负⑨，不知云林于此道深入堂奥，下笔有一往深邃之