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广播电视节目的内容策划 内容策划的三个途径 1 讲述方式策划 2 讲述内容 3 讲述行为策划 讲述方式 讲述方式 “讲故事” vs “演故事” “讲故事”实现叙事者与观众之间的直接交流；而“演故事”中的叙事者不直接与观众交流，而是用再造一个具有艺术假定性的真实时空，引导观众走入自己的叙事场。 在传统的影视作品中，这两种叙事方式很少混杂在同一个作品中出现，电影采取“演故事”的方式，而电视节目（除电视剧外）尤其是电视新闻主要采取“讲故事”的方式。但是目前的荧屏上，越来越多的电视节目将这两种叙事手法混合起来使用，在一个作品中同时出现“讲故事”和“演故事”两种手段。 “讲故事”与“演故事”的共存难题： 1 讲故事”的方式能够让观众比较快地融入故事，但融入的程度却相应较差；观众进入“演故事”的速度比较慢，但投入的程度却比较深，摆脱这个情境的速度比较慢。当两种叙事手段共同交织在一个叙事文本中的时候，观众必须在这样的节目结构中反复经历“进入戏剧情境——被拉出戏剧情境”的过程，不断从“在场”到“偷窥”之间进行自身角色的转换，反复将观众审美状态的延续性打断，容易让观众因审美状态的割裂而产生不适应感。 2 两种叙事手段内在叙事能力差异：讲故事可以渗透于演故事之中，而演故事很难统领、渗透于讲故事之中。 讲述行为 谈话节目——话语主导 专 题 片——影像主导 “播新闻”—— 叙事语法书面化、官方化 “说新闻”——叙事语法口语化、民间化 电视的叙事需要明确什么内容适合用什么语汇。 电视的话语 电视话语可分为官方话语、精英话语和民间话语。 官方话语最集中地体现在新闻节目、新闻评论节目中，以话语的权威性、意识形态性为表征; 精英话语主要体现在专题片、人文类专题片以及以知识分子为受众的部分谈话节目中，以话语的启蒙性为表征; 民间话语则体现在前几类节目之外的流行性节目类型中，如娱乐节目、大部分谈话节目等等，以话语的大众消费性为表征。 目前国内的电视节目中三种话语形态并存，民间话语显示出明显的扩张态势，大众娱乐节目、大众参与节目(包括部分谈话节目)实际上成为电视商业化的支柱，是制造收视制高点的有力武器。 新闻节目话语 播新闻——说新闻：官方话语挪置民间话语语法。 播新闻显示出典型的话语霸权，传播是明显注入式的; 说新闻是以与受众平等的身份进行交流，显示出话语的民主性、平等性。 新闻评论节目： 新闻评论节目的宗旨是传达官方话语的意旨，而叙事话语却需要趋向于民间化。 新闻评论节目的“以事实说话” 其实是主题先行再找事例印证。 采取民间话语的讲故事方式，有生动的细节，有悬念式的情节递进，以民间话语的叙事方式推导出官方话语的权威意志。 谈话节目的叙事 谈话节目需要对节目素材加以总结和提炼，从点切入，以事件作为谈话的基础，通过以点带面的方式，立体地塑造人物，传达主题。 讲述内容 原则： 1 戏剧式的结构布局 2 戏剧式的情节设计 3 制造悬念 4 运用多种叙事元素（借助道具等手段） 新闻的叙事结构 1 叙述时序：常常使用倒叙。这是新闻基本规律和电视传媒特点做出的理性选择。打乱事件本身的发展顺序，将一些最吸引人的信息提前抛出时最容易赢得受众。 2 叙事人称：电视新闻常用的第三人称限知叙事、第一人称主人公叙事（全知）、第一人称目击者叙事（限知）等叙述类型。 新闻专题：像包装小说一样包装新闻，像讲述故事一样讲述新闻 新闻专题的三种主要叙事模式：侦探式、分析者式和游客式 新闻调查报道：结果未知型、结果已知型叙事、混合型叙事 新闻调查节目正是在冲突的制造与解除中为观众提供了一场胜负未卜的对抗性游戏，且在游戏的展示过程中让观众得到叙事快感。 真相 专题片 主题事件化 事件故事化 故事人物化 人物细节化 细节性格化 专题片结构原则 立主脑 减头绪 密针线 立主脑 主题的表达 1、用屏幕形象呈现主题 给观众提供丰富的、富于联想和想像的屏幕形象，由形象本身体现某种思想，让观众自己去感受、认识和判断，自己得出结论。 2、以事件的发展呈现主题 浓墨重彩地展现能体现主题的事件，淡化甚至舍弃不利于凸显主题的事件。创作者应根据作品要体现的思想，对事件本身做慎重、周密、反复、严格的挑选。 3、主题对内容的超越 减头绪 “减头绪”与“立主脑” 是同一问题的两个侧面 1 主题集中在一人一事，线索尽量集中，不要分散，其他人、事的存在只作为辅线，不能喧宾夺主。 2 情节结构要求： 凝聚、紧凑、 单纯、洗练 密针线 一部作品，编导在创作中要通盘考虑、精心结构布局，次要人物和次要情节与中心人物和中心情节之间要互相关联、互相照应，不能前后、彼此抵牾矛盾。 善于照应埋伏 不能悖理违情 悬念设计节奏适当 悬念 在叙事情节、