电视后期编辑(二)演示讲稿.pptVIP

电视后期编辑 电视后期编辑流程： （1）准备阶段： 熟悉、整理素材——修改稿本 确定风格调——形成编辑提纲 （2）编辑阶段： 选择素材（怎么选择） 进行编辑（粗编和精编） 检查编辑效果 （3）合成阶段 添加字幕或图形、做特技 配解说、音乐及音效处理 电视后期编辑 选择镜头： 选择最好镜头的最好部分 表述内容的需要 镜头的技术质量 镜头画面的造型质量 影响造型形式的丰富多变 电视后期编辑 镜头的组接是电视节目后期制作中的重要环节，它包括把前期拍摄的零散的原始素材组接成为完整的电视节目的全部工作过程，是一项技术性和艺术性兼而有之的工作。 电视后期编辑从内容或“故事”的构思上要运用蒙太奇的艺术手法，镜头组接上要遵循画面组接的基本原则。 电视后期编辑 镜头组接的原则： （1）镜头组接要合乎人们的生活逻辑 （2）镜头组接要合乎人们的视觉逻辑 （3）反映同一空间的镜头，其组接要保持空间关系的正确 （4）镜头之间、段落之间的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。 电视后期编辑 镜头组接的原则： 镜头组接要合乎人们的生活逻辑？ 事物的运动状态有必然的发展规律。人们在生活中也习惯按这一发展规律去认识问题、思考问题。所以在表现现实时空时，要符合人们的生活规律。 电视后期编辑 影响视觉流畅的因素： 形态因素（如人的空间位置、物体形态等） 运动因素（如画面内主体的运动、摄像机运动） 景别 色彩 电视后期编辑 画面的构成形式： 连续构成：相连的两个镜头或两个以上的镜头，表现的是同一主体的动作。 对列构成：相连的两个镜头或两个以上的镜头，表现的不是同一主体的动作。 两种构成形式，互相融合、渗透，共同完成作品的画面造型。 电视后期编辑 属于哪种画面构成形式？ 电视后期编辑 属于哪种画面构成形式？ 电视后期编辑 两种构成形式，互相融合、渗透，共同完成作品的画面造型。 电视后期编辑 画面构成形式注释： 连续构成中——要遵循正常时空法则与逻辑关系，用镜头对拍摄对象进行解析，并利用视角、视距的变化，对内容进行选择、突出和强调。 ※顺序不能颠倒，也不能任意抽去一个镜头。 对列构成中——由于主体在不断变换，就不存在像连续构成当中那种动作的连贯性与镜头顺序问题。 ※不一定符合生活逻辑，但要符合思维逻辑。 在实际的镜头组接当中，连续构成通常用来做叙写或叙事法，而对列构成则常被用来做表现法。 电视后期编辑 画面编辑： 1、连续构成画面的组接规律 2、对列构成画面的组接规律 电视后期编辑 画面编辑： 1、连续构成画面的组接规律 （1）根据主体动作的变化确定剪辑点 （2）镜头转换处要有显著的视距变化 （3）镜头转换处要有显著的视角变化 （4）镜头的转换要遵从同一性的原则 电视后期编辑 1、连续构成画面的组接规律 （1）根据主体动作的变化确定剪辑点 剪接点就是影视画面由一个镜头切换到下一个镜头的交接点，电视中成为编辑点。 根据姿态的变化、动作方向或速度的变化，决定合适的转换时机和剪接点。 电视后期编辑 1、连续构成画面的组接规律 （2）镜头转换处要有显著的视距变化 视距变化就是连续构成中相连的两个镜头要在景别上避免过于相近，且景别的变化要遵从逐渐过度的规律。 电视后期编辑 电视后期编辑 1、连续构成画面的组接规律 （3）镜头转换处要有显著的视角变化 但视角的变化要受到画面的方向性和空间关系的制约，需要遵循动作轴线规律。 电视后期编辑 1、连续构成画面的组接规律 （4）镜头的转换要遵从同一性的原则 人物的视线、情绪一致； 人物的服装与道具一致； 主体活动的背景和自然环境一致； 道具、背景物、自然景物的摆放位置、方向等一致； 运动镜头的速度、画面的明暗、色调、影调等方面统一。 电视后期编辑 2、对列构成画面的组接规律 （1）不同主体的镜头相组接时，不一定要有视距的变化。 （2）遵循“动接动”或“静接静” （3）利用画面中的相似因素进行不同主体镜头的组接。 （4）不同主体镜头相组接时，方向的处理要慎重。 电视后期编辑 关于“动接动”“静接静”： “动接动”：是指两个不同主体的镜头在视觉上有明显的动感而相切换的组接方法。 “静接静”：是指两个不同主体的镜头在视觉上没有明显动感而相切换的组接方法。 电视后期编辑 关于“动接动”“静接静”： 固定镜头与固定镜头相接： 固定镜头有两种情形，镜头中主体静止或主体运动。此时，按照“动接动”、“静接静”的原则。 运动镜头与运动镜头相接： 找准