影视编导专业回答考官问题复习资料.docVIP

影视导演基础 广播电视编导专业 导演专业 +孟中（老师）北京电影学院 前言： 不要忽视前人走过的经历 做艺术要强调个性的，要有自己的特点，注意和别人不一样的地方 不要着急老师的对立感，注意身边的事 观众看电影实际上是在看自己的心 所有的电影理论在电影里的没个部门都通用 电影思维 剧作思维 空间思维 1、电影是什么？ （每个人有不同的定义） 姜文 ——童年梦想 ——向电影致敬《鬼子来了》黑白色调 电影是内心的一种外化 2创作来源 （1）亲身经历 创作性之重要性 （2）亲眼所见 素材收集，观察，建立自己真实宝库 （3）媒体信息 判断真伪 （4）电影改编 电影是一种24格的真理 电影的本质是幻觉 电影的核心是动作的连贯性 1885年，德国电影资料 （1）科技爱迪生发明电影（2）照相技术（3）影技——基石——视觉停滞——心灵感应——的一种感应 背景不动——参照系数不变→叙事内容 三幕剧是两场戏，一、三幕是同一场 电影初期是裸女→被视体→电影基石男权社会 ↓继承 电影是种语言——————历史的价值观念 电影是窗户，不是画框 3《火车进站》卢米埃尔[法]世界是第一部电影 电影是纵身的，不是平面的 电影史上第一部把镜头直接真实的面向底层观众 长镜头→真实 长镜头是记实美学 文革之前，电影是上层人的 分界线 上层 下层 之后，是平民在看 注：看一部大师的作品，看不懂，也坚持把片子看完（以后有机会懂） 老师在讲一部片子时，不管是否看过，把它记录下来 第一个大景别使用《火车进站》 第一次用小景别 《公民凯恩》（铁丝网大楼） 观：片子，北影学生《再见》《童年》开头，纵深感强 第一部关于电影的电影《乡巴佬看电影》《天堂电影院》 如：大卫·恩奇《卢米埃尔与四十大导》→纪念电影诞生百年 重拍了《火车进站》→百年发展；报纸→观众的感情 电影绝对时间越来越短，相对时间越来越长 再如：张艺谋52``长城——又向中国第一部电影《定军山》致敬 ??电影不是看银幕，而是看内心；不要孤立看，要重叠看、对比看 导演入画了→记录和被记录的 用视听语言做思维方式 用视听思维写故事 4、长镜头 早期：固定机位 大导致真实 动作连续性 如《大事件》七分钟长镜头 又观《工厂大门》摆拍，35位演员，“狗” →《水浇园丁》世界第一部喜剧电影（鼻祖）外部动作的喜剧元素 ①场面调度 ②完型心理 缺口 ▲声音进入电影，七位带师抵制→电影之所以成为艺术是因为缺失 格式塔心理学→完形心理学→电影基石，核心是幻觉 观众会自动添补  把握简单的音+画（声画意义） 中国最早手握摄影 王家卫《重庆森林》 张艺谋的《有话好好说》 100年很难说谁模仿谁，在于谁对谁错 蒙太奇1+1≠2 声画蒙太奇 5、声画结构： （1）声画互补 （2）声画异义（3）声画反义 a白军官摩手枪：我给你们自由 b《甜蜜蜜》：“你走吧”拥抱再走 ▲电影 有所为，有所不为 6电影剪辑 早期 52+52+52 鲍特——电影史上第一个称为“导演的人” 第一个停机再拍的人 第一部分镜头电影《灰姑娘》12幕舞台合集 卢米埃尔 咖啡厅 ；梅里埃  eq \o\ac(○,1)、 让大量观众进电影院的人  eq \o\ac(○,2)、把戏剧搬在舞台上 鲍特——编电影 （一个美国消防员的生活）A+字+C+字=成本 《火车大劫案》类型电影的鼻祖 ①第一次出现特写，强调注意力 ②发明了平行叙事——交叉剪辑 学生格里菲斯《一个国家的诞生》第一部票房最高 制片人中心制 《堂同我并》投资最高 使用空镜头，不是为了转场，而是用来写“张力的” 挑战现实内心完形的极限 “诗意” 首先先让人看懂，学会用配角叙事，要呵护观众 ▲电影就是用有限的空间讲无限 用有形的讲无形的 用在场的人讲不在场的人 安东尼奥尼： 没有一个镜头是为一个作为，两重目的之上 我的镜头除了叙事，还有诗意 苏联电影 寓教于乐普多希金：立意深刻→夹多夹义  《战舰波将金号》——爱森斯坦 “格只会讲故事而已，狄更斯小说都有，关键在于怎么讲” 36种情节模式， 蒙太奇《十月》