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伏虎 雕刻家利用一块波浪起伏不规则的石料，把凶猛桀骜的“虎性”表现得淋漓尽致。虎头、颈与胸连在一起，似为积蓄力量，一蹴而发。虎尾倒卷于背上，虎身斑纹不雕而现，异常生动。据目前所知，墓前置石虎霍去病墓是第一例。 　　霍去病墓前石刻很显然已脱离了石刻艺术的初级、原始阶段，其艺术构思、表现手法、雕刻技法已达到相当成熟的水平。正如现代的根雕一样，选材本身已成为艺术创作中造型构思的首要组成部分，西汉的艺术工匠们显然已经驾轻道熟地掌握了这一规律。石刻上有两处题铭，一为“左司马”，一为“平原乐陵宿伯牙霍巨孟”。可见这批石雕出于官府工匠之手。而宿伯牙和霍巨孟两位山东人极有可能就是石雕工匠中的两位作者。 　　秦以前的国君墓上未发 现石雕，秦以后的西汉1l座 帝陵也未发现一件石雕，只 有在汉武帝的陪葬墓——霍 去病墓上发现了不少的石刻， 这是目前已知我国最早的陵 墓石刻。 马踏匈奴 这件石刻是霍去病 墓石刻群中最引人注 目的汉代大型雕刻艺 术杰作。它凝重、庄 严、蕴含着高昂饱满 的刚毅气概，以卓然 屹立的神情意态，散 放出强劲的艺术感染力。 ???网师园始建于宋淳熙初年(公元1174年)始称“渔隐”，几经沧桑变更，至清乾隆年间(公元1765年前后)，定名为“网师园”，并形成现状布局。至今几易其主，围主多为文人雅士，且各有诗文碑刻遗于园内，历经修葺整理，最终形成了这一古典园林中的精品杰作。 ????网师园为典型的宅园合一的私家园林。住宅部分共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，主厅“万卷堂”屋宇高敞，装饰雅致。位于堂前的砖工门楼雕刻精致，做工考究，为江南一绝，具有极高的文物艺术价值。整个住宅部分严谨规则，空间不大，气度不凡，与园林部分的清幽含蓄形成对比。? ?综观全园，网师园以水景为特色，主题突出、紧凑，空间尺度比例得当，尤以小巧精致简洁取胜，是苏州园林中的中型园林的代表作品。 巍峨重叠的高山,悬崖峭壁的险峻,悄然俯首于五壮士的脚下,使他们越发的高大,雄壮的身姿,庄严的神情,怒目于那贪婪矮小的敌人.那大义凛然的,大无畏的英雄形象跃然于纸上,生动的刻画了5位高大的英雄形象. 太行丰碑 贾又福 陈洪绶的《归去来图》，画陶渊明傲然前视，仪态轩昂，与接印小吏的谦卑恭谨形成鲜明的对比，突出陶渊明“不为五斗米折腰”的高贵品格，画风高古奇特。表明陶渊明与上层统治阶级决裂，不与世俗同流合污的决心。 * 第一单元 艺术表现的深层意蕴和审美价值 呼中三中 于 晓 英 意蕴： 所谓“意蕴”是指艺术作品的内在含义、意义或意味。 黑格尔指出：“遇到一件艺术作品，我们首先见到的是它直接呈现给我们的东西，然后再追究它的意蕴或内容。前一个因素——即外在的因素——对于我们之所以有价值，并非由于他所直接呈现的；我们假定它里面还有一种内在的东西，即一种意蕴，一种灌注生气与外在形状的意蕴。那外在的形状的用处就在指引到这意蕴。 审美价值 指人对现实的关系中能够满足审美需要，引起审美感受的客体对象。 具有审美价值的现象和对象纷繁多姿，按照美的规律创造的物质产品、精神产品以及自然界，都具有审美价值，而艺术作品是各种审美价值中最有意义的一种。 霍去病墓石雕 　　 汉代雕刻艺术珍品。霍去病是西汉西汉武帝的名将，因有战功，封为骠骑大将军，死后陪葬武帝茂陵旁。有大型石雕散置墓旁，以作纪念。石雕作于西汉元狩六年前后（约公元前117），有象、牛、马、猪、虎、羊、“怪兽食羊”、“人与熊斗”和“马踏匈奴”等16件。多是根据原石自然形态，运用圆雕、浮雕、线刻等手法，雕刻而成。浑厚深沉，粗放豪迈，简练传神。是现存时代最早、保存完整的成组石雕。代表作品为“马踏匈奴”、“伏虎”、“跃马”等。霍去病墓1961年国务院公布为全国重点文物保护单位。 霍去病是西汉武帝时期抗击匈奴贵族侵扰的著名青年军事家。腮岁从军抗击匈奴，因勇冠三军，被武帝封为“冠军侯”。霍去病在短短的6年中，6次出击匈奴，为保卫国家、扫除中西商贸文化交流道路上的障碍做出了巨大贡献。 跃 马 　　跃马表现了闻惊而动，将要奔腾而尚未完全跃起的霎时间瞬息动作姿态。由静而动，如箭在弦上，发则风驰电掣，势不可挡的冲劲，这正是骏马雄烈气慨的最佳艺术表现。 跃马石刻最精彩生动的部分是马的颈项，弧度与筋肉紧绷的质感，似乎在调动全身的气力，昂扬摆拔，突出了整体之动势。由项到背，由背到后肢。把尚在贴地的后蹄，表现得富于弹性，积畜着一蹬即腾的爆发猛势。唐，白居易说“背如龙兮，颈如象，骨竦筋高肌肉壮，日行万里速如飞”正好 道出了这石马造型的特点。雄 健有力，精神饱满，又显得机 敏灵活，这样的石马，出现在 霍去病墓上更能使人联想