景观设计（景观设计组景手法综述、公共环境艺术设计与理论）.ppt

（3）景园植物景观序列的季相与色彩布局 黄石假山 宣石假山： 在园内南部，宣石又称雪石，内含石英，迎光则闪闪发亮，背光则 耀耀放白。 种植腊梅、南天竹。 （4）建筑群组的动态序列布局 入口、门庭、过道、次要建筑、主要建筑。 （2）静态空间的视觉规律： 1）最宜视距： 清晰视距：25-30m 观景视距：30-50m 识别景物：150-270m 辨认轮廓：500m 发现物体：1200-2000m 2)最佳视域 垂直视角：130度（30度） 水平视角：160度（45度） 静观景物的最佳视距：景物高度的2倍或宽度的1.2倍。 最佳视点：垂直视角18度（景物高的3倍距离）、27度（2倍距离）、45度（1倍） 3）远视景 仰视高远：视景仰角大于45度、60度、90度，高大感、宏伟感、崇高威严感。 俯视深远：视景俯视角小于45度、30度、10度，深远感、深渊感、凌空感。小于0度时，产生欲坠危机感。 中视平远：以视平线为中心的30度夹角视场。广阔宁静、坦荡开朗感。 2、动态序列的艺术布局及创作手法 流动空间：自然风景的时空转换，游人的步移景异。 故宫从大明（清）门至奉天（太和）殿，先后通过五座门、六个闭合空间（庭、院、广场），总长约1700米；其间共有三个高潮：天安门、午门、太和殿。 由大明门进入狭长逼仄的千步廊空间之后，出现横向开展的天安门广场，迎面矗立着高大的天安门城楼，形成强烈的对比效果。 天安门前汉白玉金水河桥和华表、石狮等，鲜明地衬托出暗红的门楼基座，形成第一个强烈感人的高潮。 进入天安门，与端门之间形成一个较小空间，顿为收敛；然后过端门，呈现一个纵深而封闭的空间，尽端是雄伟的午门，有萧杀压抑的气氛，构成第二个高潮。 午门与太和门之间，又变为横向广庭，舒展而开旷。经太和门入太和殿前广场，顿觉宏伟庄严，正前方是巍蛾崇高，凌驾一切的太和殿，形成第三个高潮。 （1）风景序列的起结开合 地形起伏、水系环境、植物群落、建筑空间的有头有尾，有收有放。 瞻 园 （2）风景序列的断续起伏 利用地形地势变化，将景点拉开距离，景序发展游程起伏高下，取得引人入胜、渐入佳境的效果。 泰山 山门 谐 趣 园 拂云亭 经塔 7、内景与借景 内景：以内部观赏为主 外景：以外部观赏为主 借景：有意识把人的目光引向外界去猎取景观信息。 由池北向南望 在丛树空隙中可看见锡山上的龙光塔，将园外景色借入园内。 山池 从水池东面向西望又可看到惠山耸立在园内假山的后面，增加了园内的深度。 中国古典园林的构成要素——园林建筑：围墙 8、季相造景 利用四季变化创造四时景观 湖山秀丽、芝径云堤 山区秋色、磬（qing）锤峰 金山亭、南山积雪亭 苍浪亭 虎丘晴雪 留园可亭秋色 网狮园雪景 四、景观空间艺术布局 1、静态空间艺术构图 是指相对固定空间范围内的审美感受。 在一个相对独立的环境中，有意识地进行构图处理，就会产生丰富多彩的艺术效果。 （1）风景界面与空间感 风景界面：局部空间与大环境的交接面。 巧妙地利用不同的风景界面组成关系，进行景观空间造景，会给人们带来静态空间的多种艺术魅力。 色彩突出 占据重心 2、抑景与扬景 欲扬先抑 在入口区段设置障景、对景和隔景，通过封闭、半封闭、开敞相间、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，豁然开朗，到达开敞空间。 留园入口古木交柯庭院 留园明瑟楼与涵碧山房 中部山池 留园曲溪楼 清风池馆 3、实景与虚景 通过空间围合状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。 4、夹景与框景 夹景：设障碍左右夹峙 框景：四周围框 达到深远层次的美感，在大环境中摘取局部景点加以观赏。 八音涧山谷 燕园框景，犹如横幅册页画卷 由鱼藻轩远望西堤及玉泉山 湖区景色·仿杭州西湖苏堤 5、前景与背景 把主景适当集中，在其背后或周围利用建筑墙面、山石、树丛或者草地、水面、天空作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。 海棠春坞院景 6俯景与仰景 利用改变地形、建筑高低的方法，改变游人视点的位置，出现仰视或俯视效果。 景观设计组景手法综述 通过空间结构的变化，运用各种组织手法把各种景观的美学要素展现在人的面前，通过一系列视觉刺激、听觉刺激及其它感官刺激，使人产生美的感受。 景观美感的形成： 总体布局 结构方式 空间形态 景观要素 （几何因素 物理因素 人文因素） 景观组景涉及的内容： 一、景观环境及用地选择 “相地合宜，构园得体” ——计成《圆冶》 1、选择适合构园的自然环境，在保护自然景色的前提下去构园。 “自成天