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九位诗人 九位诗人分别为曹辛之(杭约赫)、辛笛(王馨迪)、陈敬容、郑敏、唐祈、唐湜、杜运燮、穆旦和袁可嘉。他们于1981年出版了《九叶集》，因此被称为九叶诗人。 穆旦 1918年生于天津,祖籍浙江海宁,原名查良铮。1929年考入南开中学,开始文学创作。35年考入清华大学，40年毕业留校任教。42年参加中国远征军赴缅甸抗日前线，担任翻译官。45年出版第一部诗集《探险队》。48年赴美国进入芝加哥大学读英美文学，51年获硕士学位，53年归国任南开大学外文系教授,翻译出版了普希金、雪莱等诗集。58年受到不公正对待被迫停止教学，77年在天津病逝。79年冤案平反。 现代派的表现技巧 1、语言表达的暗示性或间接性 比喻的特殊构造法则(十分厌恶浪漫派比喻的空洞含糊,认为只有发现表面极不相关而实质类似的事物的比喻才能准确忠实且有效地表现自己；根据这个原则而产生的比喻便有惊人的离奇、新鲜和惊人的准确、丰富)　　 荒原 河边缺少了似帐篷的遮盖，树叶最后的手指 没抓住什么而飘落到潮湿的岸上。风 掠过棕黄的大地，无声的。仙女都走了。 温柔的泰晤士，轻轻地流，等我唱完我的歌。 河上不再漂着空瓶子，裹夹肉面包的纸， 绸手绢，硬纸盒子，吸剩的香烟头， 或夏夜的其它见证。仙女都走了。 还有她们的朋友，公司大亨的公子哥们， 走了，也没有留下地址。 在莱芒湖边我坐下来哭泣…… 现代派的表现技巧 2、通过想象逻辑安排全诗的结构(认为只有诗歌中演变的逻辑才是批评诗篇结构的标准,在想象逻辑的指导下,集结表面不同而实际可能产生合力作用的种种经验,使诗篇意义扩大、加深、增重。)文字经过新的运用后所获得的弹性与韧性。  荒原 扶里巴斯，那腓尼基人，死了两星期， 他忘了海鸥的啼唤，深渊里的巨浪， 利润和损失。 海底的一股洋流 低语着啄他的骨头。就在一起一落时光 他经历了苍老和青春的阶段 而进入旋涡。 犹太或非犹太人呵， 你们转动轮盘和观望风向的， 想想他，也曾象你们一样漂亮而高大。 现代派的表现技巧 3、新诗的戏剧化如何使意志和感情转化为诗的经验？即设法使它们得着戏剧的表现,而闪避说教或感伤的恶劣倾向。尽量避免直截了当的正面陈述而以相当的外界事物寄托作者的意志与情感诗歌。　 荒原 我今晚情绪不好。呵，很坏。陪着我。 跟我说话吧。怎么不说呢？说呵。 你在想什么？什么呀？ 我从不知你想着什么。” 我想我们是在耗子洞里， 死人在这里丢了骨头。 “那是什么声音？” 是门洞下的风。 “那又是什么声音？风在干什么？” 虚空，还是虚空。  艾略特的戏剧化 戏剧化最值得浓彩重抹的人物便是诗人艾略特了。他的戏剧对话情景的植入，不仅丰富了诗歌阅读的丰富性，也在美学上建立了一种（单向抒发和双向对话结合）复调的美感。《荒原》的意义之大，超乎其他同类诗歌文本的价值坐标之一是对语言和形式的多维探索。情境、对话、冲突这些原本属于戏剧范畴的词汇植入诗歌这棵枝繁叶茂的大数，令现代诗歌的开拓性比其他文本更具有前沿和探索价值。 里尔克的戏剧化 里尔克为把有哪些信誉好的足球投注网站自己内心的所得与外界的事物的本质(动的,静的)打成一片,而予以诗的表现,初看诗里绝无里尔克自己,实际却表现了最完整不过的诗人的灵魂。 奥登的戏剧化 奥登通过心理的了解把诗作的对象搬上纸面,利用机智,聪明及运用文字的特殊才能把他们写得栩栩如生,而诗人对对象的同情,厌恶,仇恨,讽刺都只从语气及比喻得着部分表现,而从不袒露。　 不能放任感情 无论想从哪一个方向使诗戏剧化，都是为了击破激情流露的迷信。没有一种理论危害诗比放任感情更为厉害，不论你旨在意志的说明或热情的表现，不问你控诉的对象是个人或集体，你必须融合思想哲理的成分，从事物的深处、本质中转化自己的经验，否则纵然板起面孔或散发捶胸，都难以引起诗的反应。 有理性地 现代派诗歌着重在“有理性地”一词,因为在诗坛上,有过多的热情的诗行,在理智深处没有任何基点,似乎只出于作者一时的歇斯底里,不但不能够在读者中间引起共鸣来,反而会使一般人觉得,诗人对事物的反映毕竟是和他们相左的。 穆旦与艾略特 穆旦接受艾略特的影响，从早期浪漫主义色彩的诗歌创作迅速地向现代主义转变，这与他个性气质有着内在而深刻的联系。他那种“当代的敏感”和“智性”的倾向，正是当时英美现代主义诗歌最重要的特质。因此，大学时的穆旦在艾略特那里看到的是自己臻于成熟的典范，很容易确定诗歌追求的方向。 新诗真正的确立 自此，在穆旦的诗里，熟烂的古典辞藻和肤浅的抒情主义遭到了冷酷的狙击和放逐，新诗中恶劣的散文化被精心敲打的音韵节奏所替代，诗学的发展也汇入了时代和世界的滚滚潮流。 穆旦诗歌现代主义中的现实主义 穆旦“