文学创作工具与形式的再思考.pdfVIP

文學創作工具與形式的再思考 ──以中文超文本作品為例＊ 李順興 Intergrams 3.2(2001): .tw/~intergrams/intergrams/032/032-lee.htm 摘要 中文界近年來以「新文類」稱呼含非平面成分的網路文學作品，本文參照舊媒體 語法與美學觀察，檢視「新文類」一詞的妥當性。之後處理超文本（ hypertext ）的互 動設計，議題包括互動的定義、虛擬 的藝術潛能等，並提供中文互動範例解說。最後 將論述延伸到姚大鈞及修爾金（Alexei Shulgin ）的「互動讀者即小白鼠」看法，並援 引「多重文本」概念、「分工／倚賴」的文化生態模式等思考面向，質疑上述「互動 即控制」的論點。 關鍵詞：網路文學、超文本、制動文本 （cybertext ） 、互動 ＊ 本文部分參考資料為網路版，無頁碼或段碼可供指定參考位置。 電子科技近年來的進展，對文學的實踐與理論造成衝擊，當中，互動所引發的種 種想像，最受矚目，並且有可能是最具意義的層面。──萊恩（Mary-Laure Ryan ） [1] 1 一、新文類？ 新舊媒體糅雜的過渡時代，特色之一是新舊媒體混合應用而衍生出奇特的 文學傳播方式。例如，平面副刊和文學網站合作舉辦文字接龍，一邊呼應自由 發表的網路精神，但平面這一頭仍維持編輯把關的制度，算得上是兩路通吃而 且兩制兼顧[2] 。過渡時代的文學創作，也有類似的過渡狀況，亦即美學形式夾 雜新舊媒體的表現語法或概念。九八年我以〈網路詩三範例〉評介向陽等人的 作品，檢視其中非平面成分的運用，扼要歸納三種觀察： 1 、「動態影像並非數位技術的產物，類比傳播（如錄影帶）的藝術成就早已 有目共睹，因此網路上純粹的動態影像詩所呈現的視覺思考，基本上和類比影 像美學相距不遠」，但是「網路詩多少偏重動態影像與文字之間的美學處理， 因此感覺上這個表現形式變成了網路詩的專屬特色」。 2 、「網路傳播……有無遠弗屆以及登錄與擷取的方便性，再加上製作工具的 輕、薄、短、小、多、操作簡易等普及特質，因此這類形式的創作得以成為目 前網路詩主流」。 3 、超文本互動設計的應用與藝術層次的提昇，將成為超文本形式創新的核心 想像。（ 李順興，1998） 2 這篇短評前後一兩年間出現的中文相關討論，都傾向以「新文類」稱呼含 非平面成分的網路文學或超文本文學。對照上述三點觀察，可發現這些論文所 提到的「新文類」，思路未盡周延，諸多面向仍待補充。有的不分辨新舊美學 的差異，把新舊混雜的現象一律視為新，有的則是把創作工具的新與作品形式 的新混為一談，而對真正能突顯超文本之新的互動形式，或只點到為止，或未 能進一步探究。杜十三九七年〈論詩的「再創作」〉一文涉及較多網路詩討論， 由此開始計起，到千禧年為止，其間出產的超文本討論，大都跳脫不出〈網路 詩三範例〉所歸納的前兩項觀察，至於第三項較具新意的互動形式開發，則鮮 少論述觸及。這個現象與中文互動作品數量稀少，有某種程度的因果關係。〈網 路詩三範例〉發表的前後，含互動成分的作品，零零星星，無法凝聚出一股風 [1] Ryan (1997), 677. [2] 參考《文學咖啡》的〈多結局小說接力〉活動。其它常見文學傳播過渡現象是作品先在網路上發燒一陣， 然後發行平面版；另有美國暢銷作家史帝芬‧金（Stephen King ）直接在網路上販賣作品〈植物〉（The Plant ），第一部分讓讀者自由下載，第二、三部分能否刊出，則視全體下載讀者「憑良心」付費的比例是 否超過百分之七十（目前活動已告一段落）。這些案例基本