深情的凝视何处是我朋友的家.PDFVIP

深情的凝視：《何處是我朋友的家》 人心寂寥，猶如荒漠 雙手抓不住身邊滿滿的幸福， 只因為我們已經不再用『心』覺察 清大 彭明輝 一、不只是一部有關童真的電影 很多人說：《何處是我朋友的家》在講兒童純 真善良的心，以及大人的無情。大家都感動於孩 子的執著，也說：這部電影在描寫兒童的觀點， 和兒童世界裡的感人故事。 這樣過份簡化的詮釋，會讓我們無法理解這 部電影裡的許多重要場面和段落，以及它更深 層，更耐人尋味的內涵。 譬如說，電影裡的老木匠常常被看成只是一 個攪局的角色，沒有任何重要的意義。但是，他 在片中所出現的時間明顯地僅次於小男孩阿哈瑪德，難道他在片中的份量不是也應該 同樣地顯著嗎？那麼，我們要如何理解他在片中的角色？整部電影的後半段都在夜 裡，畫面上幾乎是黑白的而沒有什麼顏色。但是當老木匠送走阿哈瑪德而回到家裡時， 屋子裡卻滿是溫暖的光線，直到他關上窗戶，也關閉了黑夜中僅有的光明和色彩。這 麼醒目的一個大段落，難道沒有任何重要的寓意嗎？ 導演阿巴斯（Abbas Kiarostami ）說過：「我曾讀過一個故事，故事裏有隻鳥兒說： 『誰想在蒼穹最高處翱翔，就必須忘記地上的穀粒。』所以，一個尋求有價值的東西 的人，必須把一些糾纏於身的東西丟在一邊。」「我的電影經常是一種極簡主義的發展， 省略了一切可以省略的因素。」 1 因此，我們不該忽略掉《何處是我朋友的家》這部電影裡的任何一個片段，尤其 不該忽略老木匠在片中所具有的份量。但是，我們該如何理解那個老木匠？ 1 轉引自劉莉芳 《伊朗導演阿巴斯專訪：真實是只能接近的 》，北京文藝網， /Html/interview/wyft/ysrw/95698.html 1 此外，阿巴斯說《何處是我朋友的家》的創作動機是：「重要的場面是最先出現 的：一個孩子朝著小路盡頭的一棵樹跑去，最後消失在山裏。拍攝這部影片之前，這 個影像在我腦子裏已存在了好幾年。我的潛意識被山丘和孤樹吸引，我在影片中企圖 忠實重構的正是這樣一幅影像：山丘、路、孤樹是構成這部影片的主要構成因素。」2 很多人應該都記得這個鏡頭：當小男孩阿哈瑪德第一次跑出村外，要去鄰村找他 同學時，先是跑上一個山丘。長鏡頭靜止地凝視著這個紅背心、白襯衣、藍褲子的小 男孩，奮力地跑上山坡，最後消失在山丘後面 。這個長鏡頭，猶如一個特寫，深情地 凝視著一個動人的故事。但是，這到底是怎樣的故事？鏡頭充滿著黑白攝影般細緻而 深沈的詩意，荒涼、孤獨與寂寥的詩意。 如果阿哈瑪德沒有即時把作業本送到朋友手上，將會害他明天被退學。他根本就 不知道朋友住在哪裡，但是他卻只有極短的時間去完成這任務。懷著這一份嚴肅而近 於莊嚴的決心，山坡上的阿哈瑪德就顯得像是孤獨地在攀爬一座艱困的高山，為的是 到達不可知的遠方，去搶救一個朋友的命運。因此，與其說這一幕是一個童話故事的 開場，不如說它是一個神話或史詩故事的序幕 。它可以有一個近乎史詩或神話般的片 名：阿哈瑪德歷險記。 這個灰濛濛的畫面不太沈重，它令人難忘，但卻絕對不屬於童真的世界。它到底 要為觀眾揭露一個怎樣的世界？ 就像《何處是我朋友的家》的這一幕一樣，阿巴斯的電影鏡頭裡總會有令人印象 深刻的荒野、孤樹和消失在遠方的「路」的意象。但是，那是些怎樣的意象？只是簡 單地在訴說伊朗土地的貧瘠與荒涼？還是在述說著當代人心底層普遍的荒涼與寂寥？ 阿巴斯電影中的路，到底是怎樣的路？為何他電影中的人物總要走在那麼貧瘠、 荒涼、孤獨與寂寥的路途上？就像是當代人的生命，因為沒有愛，而顯得孤寂、單薄、 2 轉引自 黃小邪，《何處是我朋友的家》，清韵书院，/issuehome.htm 2 苦澀與艱辛？ 阿巴斯說他在藝術創作中所追求的，就是「我自己的生命中最根本的東西。如果 說我和觀眾之間有什麼聯繫的話，那就是這些 。我的作品是來自於我內在的東西，由 於我們之間有這種相似性，所以我的內在能夠傳達給觀眾。」那是怎樣的內在世界呢？ 那個世界跟《何處是我朋友的家》有任何的關係嗎？