第四章、丁玲的创作.pptVIP

第三节、丁玲的创作 一、丁玲简介 丁玲（1904-1986）：原名蒋伟，字，冰之 。 1922年抗婚出走上海。 1924年到北京结识胡也频。 1927秋年创作第一部小说《梦柯》，用笔名丁玲。冬创作《莎菲女士的日记 》，引起轰动。 “好似在这死寂的文坛上，抛下一颗炸弹一样，大家都不免为她的天才所震惊了。” 1928年到上海开始新生活，接受左翼作家的影响，开始创作革命+恋爱式的作品如《韦护》、《1930年春在上海》。 1931年胡也频被国民党处决，留下丁玲母子。1932年丁玲加入共产党，开始革命文学的创作时期，作品有《田家冲》、《水》，关注民间疾苦。 1933-1936被国民党秘密绑架，在南京一家旅馆度过监禁生活。 1936年5月逃出国民党的控制，11月到达延安，受到毛泽东等人的欢迎，开始革命历程，多次上前线，下乡宣传等。 1940年共产党遭遇国民党的攻击，形势严峻，在这样的背景下，丁玲的革命情绪也低落，开始关注延安所看到的一些黑暗。小说《我在霞村的时候》、《在医院中》及杂文 《三八节有感》十分犀利地指出了当时存在的官僚主义、封建思想等问题。 1946年加入土改队伍，根据所见所闻写成《太阳照在桑干河上》，中国第一部反映土改运动的小说，获得1951年斯大林文学奖二等奖。 解放后身居高位，1955年开始遭到打击，1957年被打成右派，1958年到1970年，丁玲夫妇带着“右派”帽子在北大荒生活了十二年。 1971年被关进监狱，直到1975年被释放，安排到山西一个偏僻的山村落户。1980年才得以平反。 二、丁玲延安时期的创作 丁玲是第一个从国统区去延安的作家，也是典型的延安文人。 在延安，丁玲的创作进入了第二个黄金期。 杂文《三八节有感》 深刻透彻地分析了生活在延安革命队伍中知识女性的艰难生活、尴尬处境和不幸命运。 “‘妇女’这两个字，将在什么时代才不被重视，不需要特别的被提出呢？” 小说创作 《我在霞村的时候》 贞贞：一个逃脱封建婚姻却又被日军蹂躏的农村青年女子，回到家乡后却遭到村民的种种冷遇和歧视。 用身体为革命换取情报，却不能得到村民的谅解。 女性与革命 《在医院中》 青年知识女性陆萍到医院后的遭遇。 暴露了具有现代科学文化知识、高度责任感的革命知识分子与具有小生产者思想习气的习惯势力和官僚作风之间的矛盾，突出了小生产者思想习气和官僚作风的危害。 延安时期创作的特点： 批判地接受解放区文艺政策，发扬了自身的艺术个性和风格； 积极地深入生活、体验内心世界，保持知识分子对于现实的审视态度； 歌颂新的时代和人物，又真诚严肃地批判落后的一面。 三、《太阳照在桑干河上》 这是丁玲在《讲话》发表后创作的最重要的一部作品，也是她切实贯彻文艺的工农兵方向的力作。 用她的话来说，这是她贯彻毛泽东文艺方向，把自己的创作融入工农兵文艺的“起点” 。 《太阳照在桑干河上》是一部近乎同步反映中国农村土地改革的长篇小说。 1946年5月4日，中共中央发布了《关于土地问题的指示》，决定在解放区实行没收地主土地分配给农民的基本政策，中国农村土地改革运动由此拉开了序幕。 （一）创作素材： 以丁玲在河北涿鹿县温泉屯土改工作为素材 （二）、主题 1、真实反映土改的历史进程，深刻反映农村社会面貌： 以阶级关系为主线，串联血缘关系、人际关系、爱情关系、伦理关系等副线，构成生动立体的农村社会关系图貌。 以张裕民、程仁为代表的贫苦农民 以钱文贵为代表的地主阶级 钱文贵复杂的社会关系 哥哥钱文富是一个贫苦的菜农，堂弟钱文虎是村工会主任；他收养的侄女黑妮像佣人一样被使唤，而她与村农会主任程仁的恋情又正好被其所利用；他把儿子钱义送去参加八路军，使自己成为革命军属；儿媳是富裕中农顾涌的女儿，自己的女儿又嫁给了村治安委员张正典。 顾涌的社会关系 富裕中农顾涌则体现了农村中间阶层的复杂性。 这个拦羊出身的穷孩子靠着哥俩四十八年的勤扒苦做，置了地发了家，为结一门好亲家把大女儿嫁到了外村的富农家，慑于淫威被迫把二女儿嫁到钱文贵家，二儿子参加了解放军，三儿子积极上进担任了村里的青联副主任。 （三）人物形象 1、正面人物： 不刻意拔高英雄人物，客观描写人物。 党支部书记张裕民、农会主任程仁有不足处。 这也正如丁玲所说：“我不愿把张裕民写成一无缺点的英雄，也不愿把程仁写成了不起的农会主席。他们可以逐渐成为了不起的人，他们不可能一眨眼就成为英雄。” 2、地主形象各有特色 钱文贵：善用谋略 李子俊：胆小绝望 侯殿魁：察时待变 （四）艺术特色 1、用历史叙述和现实描绘相结合方法刻画人物性格。 侯忠全：写他从青年到老年的悲惨遭遇（20章）——分地退地——觉醒 2、细腻的有层次的心理描绘展示人物的心灵世界。 “最重要的就是要写出人来，就是