建筑分析——金泽美术馆PPT.pptVIP

妹岛和世; 一般来说， 我自己属于承上启下的一代。 ——妹岛和世;伊东丰雄;妹岛和世（1956年─﹚是一位近代日本的知名女建筑师，出生于日本茨城县。现任庆应义塾大学理工学部教授。 妹岛和世的建筑风格逐渐的受到世人注目，她与SANAA建筑设计事务所的作品，多带有重要的“穿透性”风格。大量的运用玻璃外墙等材质，让建筑感觉轻而且飘浮。亦有称其为“穿透、流动”式的建筑。她在1981年从日本女子大学硕士班毕业之后，就进入了日本名建筑师伊东丰雄的事务所工作，14年后，与西泽立卫成立了SANAA建筑设计事务所。2004年，两人以金泽21世纪美术馆赢得了当年的威尼斯建筑双年展的金狮奖。2010年，与西泽立卫一起荣获象征建筑学最高荣誉的普利兹克奖;伊东的建筑常用轻质的金属和透明的玻璃来限定室内外空间，他发展了建筑的意义或感觉上的轻盈感、流动感和临时性，也即为从建筑材料上采用透明或半透明性的材质来塑造轻盈感。 库哈斯在建筑功能上意识到一种“不确定性”．后来的建筑实践中． 同时发展了一套设计方法的不确定性。库哈斯认为”在程序和空间之间不存在界限”． 也即“在分析与创造之间不存在界限”。 妹岛和世曾经说：“一般来说，我自己属于承上启下的一代。”承上主要是指承袭了伊东丰雄“轻盈”的建筑哲学，发展了库哈斯的“不确定性”的观察和思考现实的方式；启下则是她培养了西泽立卫和石上纯也。 ;妹岛和世 西泽立卫 ;;金泽21世纪美术馆评价;金泽21世纪美术馆;;;;;;;;;;似是而非;建筑形体的似是而非;近观： 建筑边界的圆形，明确的显示出与周边建筑的差异化，与远观的同质形成似是而非的对照。;作为一种应对高度密集的城市环境的策略，SANAA的金泽21世纪美术馆形态设计，一方面强调了建筑与周边环境的独立，又与城市环境建立起紧张而模糊的关系。 ;空间内部的似是而非;;;;; 金泽美术馆以一种有序的、单元化的网状系统，来解构传统美术馆的大体量的、线状的空间。建筑体量被弱化，但空间的功能依然健全，而且充满了变化和趣味。;材料的似是而非;轻盈;建筑形体的轻盈;建筑构件的轻盈;; 轻盈，光滑，柔弱，暧昧的白色，透亮中有种模糊，在空间营造冥想的气氛，所有的表象特征（白色，轻盈，超薄，透明）都是创造这一氛围的手段。;融合;建筑与环境的融合;;;; “玻璃是一种前卫而性感的材质，白色则是最基本的色彩，它们都能对光线产生延伸作用，使整个空间成为同质的空间。我不是为了使用透明而透明” ，“像美术馆这样的公共场合，并不只有展览作用，更多的时候，这些地方是人接触城市的平台，所以在我眼里，如何温和地和城市融为一体，如何用一种亲切感吸引公众是一个重要的议题。这也是我使用透明以及圆形为元素的原因。” ——妹岛和世;现代艺术;游泳池 设计师：Leandro ERLICH 建造时间：2004 材料：混凝土、玻璃 尺度：H280 x W402 x D697 cm 作品简介： 人们可以从游泳池的旁边向下看，或是从“水底”向上看，其实水层只有薄薄的10厘米。游泳池作为一个艺术品，意在让人们感受到自我与他人的交融。 设计师简介： Leandro ERLICH是一位阿根廷设计师，关注于我们如何认识现象，如何与空间关联。他将现实空间转换为幽默的世界，即“悬疑的现实”，同时迷惑观看者的感知和认识。 ;设计师：Patrick BLANC 建造时间：2004 材料：植物、聚苯乙烯、毡布、钢铁 尺度：468 x 1258 x 14 cm 作品介绍： 在这个作品中，设计师选取了100多种当地的植物，种植在14CM厚的墙上，根据植物对日光的需求程度不同，南向和北向种植不同种类的植物。Blanc认为，植物如果能适应新的环境，就能为人们提供四季不同的宜人景观，这是十分明智的做法。 设计师介绍： Patrick BLANC，法国设计师。是一位植物学家兼艺术家，目前在探究植物在极限条件下的生长状况，所以作品多是在垂直面上种植的植物。 ;设计师：Florian CLAAR 建造时间：2004 材料：铝、聚苯乙烯管、混凝土 尺度：91.5 x 101.6 x 71.5, 68.7 x 101.6 x 66.1, 46 x 101.6 x 61 cm 作品介绍： 在博物馆周边的草地上，有12个小号状的管口，这些管口在地下是两两联通的，