书法课件9——隶书PPT.pptVIP

一、什么叫隶书; 二、隶书的起源; ;二、隶书的起源;三、隶书发展简史; 云梦睡虎秦简：是隶书初创于秦的标志性材料。秦隶在结体上有自己特殊的时代特征，既有后世隶书的特征，又包含了篆书的特点。 ;马王堆帛书《黄帝内经》;马王堆帛书《易经》;武威王杖诏令册;居延汉简 释文：华商尉史周育当为 君牛不相当杀廿 予恩己决恩不 ;《鲁孝王刻石》为现存最早的西汉刻石之一。 西汉前期(武帝以前)的隶书，承袭秦隶，篆隶夹杂。由《鲁孝王刻石》可以看出，其结体尚不够方整，无明显波势，用笔圆转且篆意较浓，其“年”字长脚与出土的这一时期的汉简 同趣。明赵崡《石墨镌华》云：“西汉石刻传者极少，此字简质古朴。”清翁方纲《两汉金石记》谓其“浑沦朴古，隶法之未雕凿者也。” ;《三老忌日碑》 碑文字体介于篆隶之间，结体宽舒不拘，书风古厚朴茂，章法错落有致。初拓因石面不平，石花斑驳可爱，字画较肥厚。晚拓石面磨平，字画变纤弱。 此碑清咸丰二年(1852)出土于浙江余姚客星山下。咸丰十一年(1861)，太平天国军曾用作灶石，虽经薰灼，字幸完好。1921年秋，碑转徙至上海，为京江陈渭泉所得，日人欲以重金购之，事为浙人姚煜、沈宝昌获悉，即与同里丁辅之等募款以八千金买得，石遂免于外流。;（三）、蚕头雁尾时期--------东汉中后期 正体字从篆书到隶书的发展经历过两个阶段。 一是结体由圆转变为方折。字形由颀长变为扁平，笔画上将回环缭绕的线条切割为一段一段的横的和竖的短线。 二是在短线的基础上加以粗细变化，产生出横、竖、撇、捺、点各种形状不同的笔画。因此进入东汉，隶书的发展着重于点划形式的突破，一波三折，蚕头雁尾等写法逐渐成熟。;汉阳嘉残碑 133年 横平竖直，蚕头雁尾，无论点画还是结体，都是已经成熟而且典型的隶书。此碑书法方整秀劲，波挑夸张，飘逸多姿，允称汉隶中之佼佼者 ;汉熹平石经残石，东汉熹平四年（175）刻石，是隶书字体成熟以后的标准楷模。隶书字体由此广被天下，成为流行字体。;现状 　　1933年，于右任为抢救文物，慨然以四千银元从洛阳一个古董商人手里买来一块略似三角形的东汉刻石。 关中著名史学家张扶万确认此石为东汉著名书法家蔡邕所出，是《熹平石经》的一部分。于右任所得石经残石为两面刻，一面刻《周易·家人》迄《归妹》十八卦，存二百八十六字；另一面刻《文言》和《说卦》，存二百零五字。这是数十年来出土残石中字最多的一块，向来为书法界、考古界所珍视。 1940年，抗日战争形势紧张，于右任为确保碑石安全，将其由上海转运至西安，后捐赠于西安碑林，现陈列于西安碑林第三室。 ;东汉隶书刻石欣赏;子游残石;裴军纪功碑;《石门颂》的艺术成就，历来评价很高。其结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。 通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。 《石门颂》为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。 《石门颂》对后世影响很大。 杨守敬《评 碑记》云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派，皆从此出。”;汉乙瑛碑 ;汉《石门颂》;礼器碑 ;华山庙碑;其书大小参差，多用方折。笔画圆劲如截钢丝，气势雄浑，别具一格。;衡方碑 ;史晨碑;郙阁颂 ;张迁碑 ;（四）、衰落时期----魏晋宋元明 魏晋以后，隶书的发展已没有太多的余地，在标准化样本隶书《熹平石经》的影响下，体态大小一律，横平竖直，工整而且规矩，点划拘谨刻板，蚕头燕尾和波磔挑法千篇一律，基本上都在往工整规矩的路上滑行。; 魏晋时期是“今文字”书体演变完善的重要历史阶段。这时期正书逐步完善，趋于定型，越来越成为应用文字的主流，并使书法成为一门自觉和艺术。面临日趋成熟的草书、行书、正书，隶书则显得规矩严谨，在表达情趣方面逊于上述书体。 ;隋唐时期，隶书的正体字地位被楷书所取代，作品无论在数量上还是在质量上都每况愈下，急剧滑坡。 五代和宋元，书法流行楷书和行草，隶书已被人淡忘。 元代书法家以复古为志向，临习隶书的风气较盛，但点划和结体过于光挺平直，缺少变化，非常刻版。 明代的隶书作者不多，主要有文征明父子及王百榖，赵凡夫等人，他们的作品受楷书影响很大。连当时人都感到不满。 ;（五）、重振时期—清代隶书;金农隶书;郑板桥隶书;邓石如隶书;清季书坛善隶书者，当推伊秉绶与邓石如为大家，伊秉绶的隶书高古博大，字愈大愈壮，如正人君子，气象伟岸。古拙中蕴灵秀，老辣中含韵致。 ;赵之谦隶书 ;（六)、多姿多彩的当代隶书;;; 四、 隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;???书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画;隶书基本笔画; 隶书基本笔画