4莎士比亚和《哈姆莱特》PPT.ppt

莎士比亚 生平简介（一） 关于莎士比来的生平有许多说法。从18世纪70年代起，甚至有一些英美学者认为根本不存在戏剧作家莎士比亚，现在的莎士比亚剧作是若干人的集体成果。对于这种说法，我们只有一种理解，那就是莎士比亚的文学成就是如此的伟大，他所创作出来的艺术世界是如此的纷繁复杂以致于让人难以置信。 生平简介（二） 1592年，莎士比亚28岁那一年，可以说伦敦在一夜之间有一个名叫莎士比亚的演员兼诗人和剧作者一举成名。1594年，莎士比亚所属剧团开始受到宫廷大臣庇护，他的剧团被称为“宫廷剧团”。 创作概况（一） 莎士比亚创作的时间可以大致分为三个时期。 第一时期：（1590—1600）历史剧和喜剧时期 这时期作品以诗歌，历史剧和喜剧为主。不少莎士比亚评论家认为，从本质上说来，莎士比亚首先是一个诗人，其次才是一个戏剧作家，即便是莎士比亚的剧本，很大部分也是用诗体——无韵诗体写成的。 创作概况（二） 第二时期（1601-1608）悲剧时期 莎士比亚的悲剧一般被看作是他成就的顶峰。莎士比亚共创作了十部悲剧：《泰特斯·安德洛尼克斯》（1593）、《罗密欧与朱丽叶》（1594）、《裘力斯·恺撒》（1599）、《哈姆莱特》（1601）、《奥瑟罗》（1604）、《李尔王》（1605）、《麦克白》（1606）、《安东尼与克莉奥佩特拉》（1606）、《科利奥兰纳斯》（1607）和《雅典的泰门》（1607）。其中最亨盛誉者当推四大悲剧：《哈姆莱特》、《麦克白》、《李尔王》和《奥瑟罗》。 叙事诗《维纳斯与阿多尼斯》 《威尼斯商人》 新解“夏洛克” 《威尼斯商人》是莎士比亚最成功的戏剧之一。许多人从未读过或看过这出戏，但却知道“夏洛克”这个名字代表贪得无厌或冷酷无情的人，代表把自己的愉快建立在别人痛苦之上的人。这个比喻也许并不很确切，但为人们经常使用。事实上，从19世纪开始，就有人比如海涅，把夏洛克看作是一个可怕的故事里的悲剧英雄，20世纪的莎评家的研究日益倾向于认为应对夏洛克给予一定的同情。应该说夏洛克的行为不是偶然的。在当时英国人普遍的反犹太情绪中，夏洛克的复仇不能说没有一定的民族复仇意义。如果说夏洛克缺乏宽恕精神，那么当时的社会又曾给过他理解吗？从安东尼奥对夏洛克的态度来看，就是相当刻薄和不宽容的。所以今天如果我们以犹太人的立场来理解这个剧本，那将得到更多的具有吸引力的话题。 莎士比亚悲剧的基本特征 1、莎士比亚悲剧一开始就具有鲜明的民族性，它虽然深受古希腊、罗马悲剧尤其是塞内加的复仇剧的影响，但由于塞内加的悲剧不适合舞台演出，迫使英国悲剧在艺术上闯出自己的道路。另外，在莎士比亚之前，一大批英国剧作家为莎士比亚的创作打了基础。 2、莎士比亚的悲剧在对社会的批判上具有空前的深度和广度。他的戏剧创作如同一面镜子。并且莎士比亚在塑造其悲剧中的人物时，常常注意社会环境等因素对性格的交叉影响，他既突出悲剧性格与环境的冲突，更侧重描写悲剧人物内心世界的冲突。 3、莎士比亚悲剧的情节一般具有两条或两条以上的发展线索，形成一种所谓的“复调结构”。 4、莎士比亚常常在悲剧之中加入喜剧的因素。从而进一步陪衬出更强的悲剧性。 《哈姆莱特》（1601）的情节结构（上） 该剧取材于12世纪末的一部《丹麦史》。而莎士比亚的创作很可能更直接地是受到16世纪80年代曾在伦敦舞台上上演过的托马斯·基德的《西班牙悲剧》的影响。这个剧本情节结构十分巧妙。例如剧中为父复仇的线索就有三条：哈姆莱特为父复仇；雷欧提斯为被哈姆莱特无意中杀死的父亲复仇；挪威王子福丁布拉斯为他在战场上比武丧生的父亲复仇。因此流血与复仇笼罩全剧。 《哈姆莱特》的情节结构 剧本还描写了三组关系；老国王与王后、克劳狄斯与王后、哈姆莱特和奥菲利娅。这三组以情欲、爱为纽带的关系也都以悲剧收场。所以，不管是在权力角逐的战场上还是在男女情爱的情场上，我们看到的都是悲惨的结局。此外，剧本还描写了四组谋杀情节：英国国王误杀丹麦国王派出的信使；哈姆莱特误杀奥菲利娅的父亲；哈姆莱特误杀雷欧提斯；克劳狄斯误杀王后。这重重误杀表现了人物和环境之间不依人的意志为转移而导致的阴差阳错的悲惨结局。这也是古希腊悲剧中常常出现的类似主题：人无法抗拒命运。 “一千个读者就有一千个哈姆莱特” 有关哈姆莱特形象的分析、争议一直是莎士比亚研究的热门话题。传统的莎评家们大多把哈姆莱特看作是文艺复兴时期人文主义的代表。哈姆莱特身上确实有人文主义思想的闪光，但更多的时候，他却是一个因失去父亲与王位继承权之后悲愤交加而又无可奈何、处于进退两难的封建王子，他身上有着较浓厚与人文主义精神相违背的情绪。比如厌世、宿命、甚至还有论者认为“哈姆莱特不但不是一个人文义者”而且是个虔诚的禁欲主义者形象。 戴墨镜的哈姆莱特 关于“延宕” 探索《哈姆莱特》的奥秘，几乎就是一个