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论国产电影冲击“奥斯卡”的定位 　　[摘要]国产电影进军“奥斯卡”。要做到如下五个方面的准确定位：对“奥斯卡”性质的准确认知；中国电影人思想、心态的准确定位；电影制作理念和文化价值观的正确导向；民族特色的取向定位以及电影文化环境的准确定位，对这五个定位的恰当把握，是国产电影夺冠“奥斯卡”必备之法宝。 　　[关键词]电影；奥斯卡；定位 　　 　　2009年2月下旬，第81届美国奥斯卡金像奖评选活动尘埃落定。以印度孟买为叙事背景的《贫民窟的百万富翁》勇夺八奖称霸奥斯卡，而中国送选的三部华语影片无一入选，提前出局。这个结果出乎少数人的意料，却在大多数人的意料之中。国产影片冲击奥斯卡，希求一席之地缘何如此艰难?笔者认为，国产影片的准确定位是关键。具体而言，需要在如下五个方面做出科学恰当的定位。 　　 　　一、对“奥斯卡”性质的准确认知 　　 　　奥斯卡是当前世界上最有影响力、最具知名度的电影奖，其性质，一言以蔽之，就是美国一年一度的奥斯卡金像奖，是美国电影工业运作的产物。国产电影“冲击”奥斯卡，事先应对奥斯卡奖项的设置和评选有一个准确的认知，以便“知己知彼”“有的放矢”。 　　 　　首先，奥斯卡作为美国本土电影的产物，参评的电影主要是在美国公开发行、放映的英语影片，其设立的奖项至今虽多达二十几项，但允许世界各国非英语影片参与角逐的，比较有分量的就只有1956年增设的最佳外语片奖。国产电影要冲击的，也主要是这一奖项。然而，可想而知，尽管各个国家和地区的送选名额有限，但由于涉及面广，参评数量庞大，因而较之英语影片而言，最佳外语片奖的竞争之惨烈有过之而无不及。 　　 　　其次，从影片的推荐和评选的程序来看，各国依据自己的标准送选最有实力的影片，供美国电影艺术与科学学院的评委们进行欣赏和评价，这些评委做出抉择后，以直接选举、一人一票的方式选出提名名单和复试名单。要知道，尽管奥斯卡的评委有5 800多人，但谁又能保证他们每个人都具备通晓世界各国“风土人情”的深厚功底呢?对每部参选的外语影片而言，这更像是一场赌博和冒险，赌影片的风格能迎合“评审团”中几成评委的欣赏品味。由此可见，对奥斯卡性质的清醒认知，可以让国内电影人对自己的影片有更清醒的定位：获奖固然是一种荣耀，没获奖也未必就是耻辱，也许真的只是时运不济而已。 　　 　　二、中国电影人思想、心态的准确定位 　　 　　正因为国内电影人对奥斯卡的性质缺乏准确的认知，直接导致了他们思想和心态的扭曲和错位。很多电影人在拍摄电影之前，就公开宣称：“我们就是直奔奥斯卡而去的。”“我们的确打算冲击奥斯卡，我们整部影片都是按照国际水准进行拍摄的，并且经过周密的计划和专门的统计……”可悲啊，如此大张旗鼓地宣称，难道说电影作为一种艺术创作，其目的已被异化到了如此功利的地步?诚然，按照国际标准拍摄电影，吸收他人的有益经验为己所用，有利于提高国产电影的质量和水平，这是无可厚非的。但是，如此声势浩大的宣传，巨额资金的投入，最终目的竟是为了获得一个外国电影节的某某奖项，这显然违背了电影艺术创作的初衷和本能。影视创作作为一种集认知、审美、娱乐和教育于一身的文化传播活动，任何时候都要求将为观众制作真正的好电影，给大众带来娱乐和审美享受的同时，也给他们带来深刻的启发和教育意义作为电影追求的一贯准则和终极目标。因此，国产电影冲击奥斯卡，首先中国电影人要摆正自己的心态，在思想观念上有一个准确的定位：一部真正好的电影，既不应该是为了高额的票房利润，更不应该是为了获得某一奖项而“量身打造”! 　　 　　三、电影制作理念和文化价值观的正确导向 　　 　　纵观历届奥斯卡金奖，尤其是最佳影片奖，可以发现，奥斯卡影片评委们的“口味”似乎已经陷入了某种“思维定式”，以下几种题材的影片比较容易受到“宠爱”：(1)叙述真实人物亲身经历的传记片，以那些伟大的科学家、艺术家或作家的亲身体验和高尚情操来感染人、鼓舞人。如第10届的《左拉传》、第55届的《甘地传》、第57届的《莫扎特》、第74届的《美丽心灵》等。(2)投资巨大、场面宏大，再现真实历史事件的史诗片，让观众亲临其境，感受那种气势宏伟、震撼人心的场面。如第59届的《野战排》、第60届的《末代皇帝》、第70届的《泰坦尼克号》、第73届的《角斗士》等。(3)对伟大的文学作品进行改编形成的经典艺术片。如第12届的《乱世佳人》、第21届的《哈姆雷特》、第41届的《雾都孤儿》、第58届的《走出非洲》等。(4)揭示社会现实问题的影片。反映各个时代美国的主流社会思潮以及大众审美趣味，通过关注社会现实问题、弘扬人性的美好善良。如第52届的《克莱默夫妇》、第69届的《英国病人》、第78届的《撞车》、第80届的《老无所依》等。 　　事实上，上述这种分类还过于简单粗糙，很多影