论《怪物史莱克》的后现代主义创作手法.docVIP

论《怪物史莱克》的后现代主义创作手法 　　［摘 要］ 《怪物史莱克》是一部系列电影，目前已推出四部，每一部票房收入都很好。影片采用了很多先进的电脑科技，这是影片成功的原因之一。但让影片成为经典的精华是影片的后现代主义创作手法，如影片形式和技巧方面借鉴了后现代主义文学对传统的颠覆和超越；深层主题方面又尊重和继承了普通观众认可的传统价值观，体现了文学作品的大众化与商品化。它的成功，为如何把创新与传统有机结合、创作雅俗共赏的动画作品提供了很多有益的启示。 　　［关键词］ 《怪物史莱克》；后现代主义；传统 　　 　　从2001年开始，梦工厂电影制作公司开始推出根据美国著名儿童作家威廉#8226;斯蒂格的小说改编的系列电影《怪物史莱克》，目前已推出四部，都取得了非常好的票房收入。尤其是《怪物史莱克1》，自推出后一直受到追捧，成为老少皆宜、竞相观看的经典影片。“《怪物史莱克》在用声音塑造人物方面取得了极高的成就，尤其是埃迪#8226;墨菲配音的驴子。另外，电脑技术也有突破，使得视觉真实性达到空前的水平。”①这些都让观众津津乐道。但笔者认为，让影片成为经典的真正精华所在，是影片采用的新颖别致、有别于传统动画片的后现代主义创作手法。 　　后现代主义自20世纪60年代产生以来，以解构和颠覆传统的全新姿态，极大地影响和改变了人们在文化艺术领域尤其是文学创作方面的传统观念。笔者认为，影片《怪物史莱克》的创作手法体现了很多后现代主义文学的基本特征。后现代主义虽然鼓吹解构和颠覆传统，但有时也不得不依赖传统的力量。后现代主义对待传统方面逻辑上的悖论和矛盾也体现在影片《怪物史莱克》中。下面，笔者以《怪物史莱克1》和《怪物史莱克2》为例，具体分析影片中的后现代主义创作手法。 　　一、在男女主人公形象的设计上对传统才子佳人配的颠覆西方后现代哲学思潮的重要组成部分是法国哲学家德里达倡导的解构理论。后现代主义鼓吹解构和颠覆传统，“否定某一理论的权威性，否定二元对立的模式，对追求统一性的传统理论、传统文化进行消解。解构主义在这方面的特点十分突出。”②影片《怪物史莱克》在男女主人公的形象设计上体现了后现代主义的这一核心特征。 　　传统的童话故事中，男女主人公的形象几乎都是“才子佳人配”的固定模式。他们的相爱与结合虽然会遇到一些困难，但都能克服困难相聚并开始幸福美满的婚姻生活，如经典童话故事《白雪公主》《睡美人》《青蛙王子》等。而在《怪物史莱克1》中，男主人公史莱克不是英俊潇洒的白马王子，而是一个长着绿色皮肤的硕大丑陋怪物，他肮脏、自闭、自私、性格暴躁。女主角菲欧娜刚出场时的确是一位美丽动人的公主。她一头红褐色的秀发、精致清秀的面容加上妙曼的身材，非常符合人们在传统童话故事里经常看到的美丽公主形象。但出乎所有人的预料，直到故事的高潮人们才知道：菲欧娜因为小时候受到诅咒，白天是漂亮的公主，晚上就会变成与史莱克一样丑陋可怕的怪物。影片的男女主人公一个是怪物，一个是半人半怪，这的确出乎观众的预料。影片的结尾，菲欧娜公主虽然得到了史莱克的“真爱之吻”，但没有恢复白天时的美貌，却保留了夜晚时的怪物模样，与史莱克“丑丑”地生活在一起。在《怪物史莱克2》中，菲欧娜和史莱克就有机会保持俊美的外表。但菲欧娜为了真爱选择了变回怪物的模样，让观众惋惜之余也非常感动。这样的男女主人公形象设计颠覆了传统童话故事中“郎俊女貌”的完美形象，在视觉上给观众强烈的震撼和冲击，让人们惊讶之余又感到耳目一新。在如今文化多元化的世界上，常规而简单的童话故事和人物形象已经不能满足观众的口味，人们需要的是更多含有新鲜感和刺激感的故事人物和情节。而影片《怪物史莱克》对男女主人公形象方面的创新设计，恰好满足了各年龄阶段尤其是成年人的“猎奇”心理。 　　在传统童话故事中，男女主人公的形象虽俊美但比较单一，性格上也很少有发展变化；而且这些完美的人物形象和浪漫故事情节离大多数相貌平平的普通人及其所过的平凡生活非常遥远，所以很难引起普通人的共鸣。而怪物史莱克不但形象上有缺陷，内心也表现出很多普通人的弱点如性格暴躁、自卑自私等。在经历了很多波折之后，他才慢慢学会如何去爱别人和接受别人的爱。作为影片的男主人公，史莱克无论如何也算不上完美，但这样有缺点的人物形象却更显得有真实感，更贴近现实生活而能引起观众的共鸣。在《怪物史莱克2》中出现的“白马王子”，虽然外表英俊，内心却非常肮脏。他的英俊外表没有让观众有丝毫爱慕，感到的却只有厌恶。为了当上国王，“白马王子”费尽心机也没能骗取菲欧娜公主的爱情。相比之下，史莱克虽然外表丑陋，但他正直勇敢、对爱情忠贞不渝，就显得可爱了许多。 　　二、在次要人物的设计上对经典童话故事的戏仿和嘲讽 　　戏仿是后现代主义文学创作的重要手法之一。“这种手法通过具有破坏性的模仿，着力突出其模