论《风声》的艺术完整性.docVIP

论《风声》的艺术完整性 　　[摘 要]《风声》是一部极具艺术完整性的影片,从片名到剧情、从角色到技法,对中西元素的融合、本土受众的观感、民族性与审美多元性的兼顾一应俱全。本文从“风声”题解的二重含义入手,深入剖析了《风声》在人物角色、场面设计、主要人物性格上的匠心所在。 　　[关键词] 《风声》;人物角色;场面设计;角色诠释 　　 　　国内谍战片《风声》的上映,一时好评如潮。从受众的角度来讲,血腥暴力的行刑场面、紧张刺激的心理游戏、关联幽微的连环剧情,以及对历史、战争、民族主义、爱国主义等多种问题的指涉,都让男性观众过足了瘾;而两位女主角扑朔迷离又深情款款的姐妹情感戏,也博得了女性观众的不少彩头。从纵向的年龄跨度来讲,对建国前的几代人 　　,重温历史与叙述战争似乎是一个常说常新的时代记忆,而精神早已被断乳、缺乏历史感的“80后”“90后”的“无根”一代,也需要通过还原性或者想象性的电影叙述方式,获得真实的存在感和在历史位置中的自我认知。况且,谍战是个颇能夺人眼球并且永不过时的电影题材。同类题材的电影虽不乏优秀之作,但《风声》在艺术上的整体性使它的诞生多少显得有些夺人耳目,从片名到剧情、从角色到技法,对传统历史战争题材与西方布局技巧、心理手法的融合,对中国本土观众的审美口味和接受心理的考虑,对剧作在主题上的历史性、民族性与审美上的多元性、现代性的兼顾,在这部电影中一应俱全。 　　我们不妨先从题解入手。“风声”何谓?包括两重含义:一是本义,指刮风的声音,譬如“风声鹤唳”,这一典故出自《晋书#8226;谢玄传》,“前秦皇帝苻坚率军南下攻晋,自恃兵多将广,列阵淝水。不料,东晋派谢石为大将,谢玄为先锋,巧用良计以少胜多,秦军弃甲溃逃,‘闻风声鹤唳,皆以为王师已至’。”这则含义暗合了影片的自然环境、政治气氛和人物心理节奏。在《风声》这部电影中,封闭的裘庄像座布满玄机的碉堡和禁锢自由的壁垒,它雄踞在夜黑风高的山顶上,悬桥空中一线,画面质感带给人的凛冽之气与萧瑟的风声似乎扑面而来。汪伪政府清乡剿共,与日军媾和进行的白色恐怖政治气氛,与“风声”所传递的玄机重重、危机四伏的字面意义也十分贴近。由此,从“风声”二字很容易联想到的另一个典故就是“风吹草动”,语出《敦煌变文集#8226;伍子胥变文》:“偷踪窃道,饮气吐声。风吹草动,即便藏形。” 春秋时期,伍子胥的父亲伍奢因直谏招来杀身之祸,伍子胥也四处逃亡,一路上躲躲藏藏,一有什么风吹草动的声音,他都会被吓倒。这种极言对不可预知的事件警觉万分又胆战心惊的心理节奏,与《风声》所要刻画的人物心理节奏十分逼近。二是引申义,指传播出来的消息,譬如“走漏风声”。这层意义与《风声》这部影片的背景、线索、道具也有着关联幽微的高度契合。日军特务科机关长武田为了查获北平地区共产党领导人“老枪”的内线“老鬼”,锁定了五个能接触电报的怀疑对象。这个故事发生的导火索就是“电报”,五个人物角色都是情报人员或传递情报的人员,而“电报”或“情报”本身就是传递消息的道具文件,与“风声”的意思可谓异词同工。剧情中一个关键的矛盾是:汪伪政府在封闭的环境中审查,不允许受审的可疑人员向“老鬼”一党传递任何风声,以图将这个组织一网打尽;而“老鬼”的成员必须及时把风声透露出去,否则后果堪忧。以全屏模式多次出现的摩斯码信息和隐匿在这些信息背后的传递双方,都是一个隐藏的谜,而每一个细小的情节都可能暗示着一种指向和谜底,比如吴志国和顾晓梦在阳台上以唱戏施暗语,顾晓梦为李宁玉频频缝衣,这些举动都看似无心,却用意极深,也是“风声”得以传递的关键所在。 　　总之,以“风声”为题,可谓匠心独具、用心良苦,这个富有中国独特文化内涵的意象,被赋予了现代意义,又兼得传统文化与古典内涵的妙处,在背景、线索、布局、人物、道具等各个方面都细密地渗透了它的文化内涵和意义指向。 　　在人物角色上,每个演员都有不同程度的突破,尤其是黄晓明的“变形”与苏有朋的“反串”无疑是其中两个主要的亮点,王志文的“奸角”也毫不逊色。李冰冰的突破更多是在演员的受压心理和角色演绎上。周迅则延续了一贯的古典流动、古灵精怪的女性风格,但她饰演的顾晓梦要在随时都将倾塌的心理大厦面前极力呈现出单纯无知的一面,在善于洞察的心机与故作无辜的伪装之间,掌握二者的平衡度,把“伪装”伪装得不像伪装,实在是一种极大的考验。这也是顾晓梦这一角色受奖项青睐和观众好评的程度,多多少少比李宁玉这一角色略胜一筹的主要原因之一,周迅之所以能摘得金鸡影后的桂冠,也正是依凭了这个角色优势。当然,李冰冰对于李宁玉这个人物深入的诠释和爆破性的表演,十分曲折入微,自然当仁不让。 　　在场面设计上,被看做整部影片的重头戏的,自然应当首推李宁玉被迫接受武田的检查这一幕。武田是个个性阴沉、让人捉摸不透的冷血判官,却又内心软