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钴蓝釉瓷的发展及鉴定要点 　　元代景德镇制瓷业异军突起，迅速发展，至明清两代该镇更成为全国制瓷中心，并设有御窑厂专烧宫廷御用瓷器。青花、彩瓷、颜色釉是元、明、清时期景德镇制瓷业的三大主流产品，其中尤以颜色釉瓷器深受宫廷厚爱，许多品种甚至为皇家所垄断，渗透着浓郁的封建社会等级观念，愈显其华丽富贵。与青花、彩瓷相比，颜色釉瓷器更能体现土和火的艺术真谛，少人工匠意而富天然韵致，去雕饰之美而以其媚人的色彩名世。蓝色的深沉、红色的热烈、黄色的华贵、紫色的神秘，都令人神往。本文对钴蓝釉瓷的发展及鉴定要点概述如下。 　　 　　钻蓝釉瓷的历史发展 　　 　　以钴为呈色剂的蓝釉在中国始见于唐三彩陶器，而用于瓷器，则始创于元代景德镇窑。元代蓝釉瓷器传世完整器十分稀少，全世界仅存10余件，见于著录的有如下一些名品： 　　 　　1.　蓝釉白龙纹梅瓶 　　 　　现全世界面世3件。一为扬州博物馆藏品(图1)；二为法国吉美博物馆收藏；三为颐和园旧藏。3件均为钴蓝釉，腹身贴塑三爪白龙纹，龙身细长，矫健有力，为典型的元代龙纹特征。陶瓷中的龙纹以元代时最为精彩：细颈、小首，身体细长，矫健灵活，充满活力，给人以刚健飒爽之感。这3件梅瓶应该都是清宫旧藏之物。扬州博物馆那件原流落民间，被扬州市文物商店慧眼识宝，从民间购回，现定为一级文物。法国吉美博物馆是国家级博物馆，全称为“吉美亚洲艺术博物馆”，收藏有日本、朝鲜、越南、柬埔寨、尼泊尔、印度、阿富汗、巴基斯坦、印度尼西亚等国文物，一个国家的展品陈列于一厅，缅甸、泰国、老挝是三国一厅，中国则是一国九厅，可见该馆收藏中国文物之多。元代蓝釉白龙纹梅瓶陈列在该馆三层展厅的入口处，十分引人注目。深蓝的釉色衬托出腹身龙纹矫健的身姿，与曲线变化柔美的造型融入一体，更加耀眼夺目。它虽是古代皇家所用的普通酒瓶，却蕴涵着浑厚的历史回声：千里铁骑，弯弓射雕，横扫欧亚的大元帝国，或辉煌、或悲壮，不足百年的历史均积淀熔化在这件梅瓶中。聆听它的历史回声，寻找它的历史轨迹，700年前的中华民族的宝物陈列在西半球博物馆中，作为一名炎黄子孙，心情当怎样去形容呢?自豪!痛心!恐怕一时难以说清。藏于颐和园的那件梅瓶原是清宫旧藏之物，一直摆放在颐和园中。听说被打碎了，后又听说仅是磕碰了，沉睡于箱中，至今已近半个世纪。希望有一天这件宝物重见天日，让世人也一睹芳姿。 　　 　　 　　2.　蓝釉白龙纹盘 　　故宫藏蓝釉白龙纹盘，盘心凸起白龙纹，身姿与梅瓶上的一样，均是典型的元代特征(图2)。故宫的这件藏品原是清宫旧藏之物，因为没有款识，一直被误认为明清官窑遗物。后随着考古资料的新发现，被定为元代遗物，并且是不可多得的一级文物。这个盘子不大，口径只有16厘米。与此相类的瓷盘早年流失到日本2件，现分别藏于出光美术馆和大阪市东洋陶瓷美术馆。另有一件流失英国，为英国伦敦大维德基金会收藏。这3件当年也应该是清宫旧藏之物。 　　蓝釉白龙盘另有一种口径达46厘米的，现藏于伊朗巴士顿博物馆及阿特别尔寺。土耳其托普卡比宫博物馆则藏有同样尺寸的蓝釉白花大盘，纹饰为飞鸟、海马及白鹤等。据英国学者考证，土耳其的这件大盘当年应是伊朗的藏品。元代伊朗属伊利汉国，统治者为成吉思汗的后裔。据刘新园先生考证，伊朗存世的那批元青花应该是公元1328～1335年之间景德镇元代官窑产品，更确切地讲，应该是元文宗时期(1328～1331年)特命景德镇官窑精心为伊利汉国烧造的“赐赉瓷”。从造型和图案分析，元代蓝釉白花瓷器至晚应该在1335年已经问世。 　　 　　3.　蓝釉金彩瓷器 　　1964年河北省保定市永华路小学建筑工地发现一个窖藏，出土许多精美的宋元瓷器，有宋代的定窑刻花梅瓶，元代景德镇青花釉里红镂雕盖罐，还有一批元代蓝釉金彩瓷器。其中蓝釉描金也是这批蓝釉瓷器中最精美的一件(图3)。其蓝釉晶莹，闪烁着蓝宝石般的光泽，内壁绘金彩流云五朵，里心描金线圈内绘折枝花叶纹。金彩完好无损，熠熠闪光，与蓝釉交相辉映，金碧辉煌，光彩夺目。此也现定为国家一级文物，已入藏故宫博物院。与之同时出土的尚有蓝釉金彩盘和杯两种(图4)。《元典章》卷五十八“杂造”条载：“至元八年(1271年)四月二十日，御使台承奉尚书省扎付，钦奉圣旨：节该今后诸人，但系瓷器上并不得用描金生活，教省里遍行榜文禁断者。钦此。”元王朝制定这条禁律时，南宋尚在苟延残喘，直到1279年方完全灭亡。元朝设浮梁瓷局一事也恰是在1278年。如此推论，蓝釉描金瓷器有可能是在1278年以前景德镇生产的。 　　 　　除蓝釉白花、蓝釉描金瓷器以外，元代尚有单一蓝釉品种。器型除盘、碗、瓶外，还有罐及爵杯等(图5)。蓝釉瓷器自元代景德镇发明后，至明、清两代一直延续生产。尤其是官窑产品，不但历朝均有，而且做工精细，品种亦十分丰富。现分述如