《集结号》剧作结构中建构的特色分析.docVIP

《集结号》剧作结构中建构的特色分析 　　[摘要]冯小刚首次涉足“战场”,能表现得如此惨烈,已相当不错。他用男人的坚决和利落,将观众置入硝烟、枪炮和血肉模糊中,开门见山,直插人心。而电影作为综合艺术型的“文化产业”,要涉及最广大的公众群以及相应的社会心理、社会体制、文化艺术机制、意识形态调适等层面,其社会受众面和文化与美学复杂度等都大为增强。当冯小刚成为这领域“第一个吃螃蟹”的人后,其转型、开创与示范效力已不言而喻了。 　　[关键词]转型;战争;艺术;结构;电影 　　 　　嬴秦无道把江山破,英雄四处起干戈,我神往波澜壮阔的乱世画卷和里面运筹帷幄、主宰历史的英雄,之于现代中国,那是一串长长的以半普不普方言说话为标志的英雄名单,它包括毛泽东、蒋介石、孙中山、林彪、张灵甫……??无论成王败寇,他们是现代中国的主人,占据着绝大多数官方印刷物和平民的关注。然而仿佛有一个绝望的梦魇,有一个卑微的形象,从来也不曾从我的记忆深处抹去,如果说那些英雄是我记忆中堂皇的画卷,这个形象却像一把锥子,毫不留情地将它刺破,直抵内心最不忍的那块角落――那是一个老兵的形象:谷子地,冯小刚电影《集结号》里我军的一位连长。这样大时代里的绝望卷入者,你还可以从波兰斯基的《钢琴师》里,钢琴师在战争结束后走上绵延无边际的废墟城市时感受到;从大卫?里恩的《日瓦格医生》里,日瓦格在俄罗斯茫茫白夜包围的冷屋里,伴着雪原的狼嚎和床上的女人酣睡写诗时感受到。我感叹于这样的老兵形象。 　　一、开场 　　《集结号》在一场激烈残酷的巷战中拉开帷幕,由九连连长谷子地(张涵予饰)带领的数十名战士围攻敌军却惨遭埋伏,激战过后仅余四十七人,指导员(任泉饰)在敌军的最后一炮下以身殉职。但连长与战士们奋不受降。连长用喑哑的声音说道:“让他们拿起枪,我们不接受投降。”低沉的语调,是山雨欲来的平静。 “以集结号为令,随时准备撤退。没听见号声,就算打剩下最后一个人,也得给我接着打下去!”在刘团长的这份命令中,包含了多少沉重的责任,我明白这撕心裂肺的呼喊意味着什么,那是为了保证我们在象牙塔中安享阳光与快乐童年的巨响。影片前半部分是激烈的战斗,后半段则讲述了进入和平年代后,在战火中仅存下来的谷子地寻找“身份”和荣誉的故事,煽情感人。 　　最后,只剩下谷子地一个人。他走上了证明自己非俘虏和为兄弟讨“烈士”说法的路。再也没有兄弟对他的服从、理解和尊重,他陷入了绝望的弱者之路。被华野“抓获”时,他因为说自己能打炮,被国军俘虏嘲笑挖苦;战地医院里,被华野政工军官从头到尾怀疑,认定是俘虏要遣送回家;新中国成立后回到汶河县,接受调查时,被县干部骂为“神经病”,最后铁了心要把兄弟们挖出来,被工人骂为“疯子”。谷子地之于他们,已经彻底失去了威信和尊严,没有人理睬他。由各色人等、各个阶级、各个集团围成的铁壁,似乎同样充满着隐喻,将谷子地的孤独和绝望更往前推。 　　这样的绝望,让人心寒。谷子地扮演者张涵予的妻子说,张涵予到现在都没有完全走出来,经常半夜惊醒流泪哭死去的兄弟,想一想,我一个电影观众,当晚都满脑子梦见谷子地,张涵予这样岂非正常,他仅仅是哭谷子地的兄弟吗?他还在哭谷子地吧? 　　二、画面 　　还是让我先说说战争场面吧,战争电影没有战场真实,将失去看下去和谈下去的理由。自从《拯救大兵雷恩》问世后,战争电影仿佛达到了一个难以逾越的里程碑,以至于人们说斯皮尔伯格毁了这个市场,后来者没法拍了。这里面,技术高度是一个重要的方面。《集结号》没有超出《拯救大兵雷恩》,准确来说依然落后于它,但子弹呼啸和坦克仿佛来自世界之外的迷离般轰隆音效,借鉴得非常好;绝对是超过《太极旗飘扬》的,至少是一个水准,战场造型、爆炸和枪战非常类似。和《太极旗飘扬》一样,它没有非常普遍和圆满地解决一个基本的枪击镜头问题――而这是自有《拯救大兵雷恩》以后,战争片最基本的细节――从子弹射出、枪的振动和烟雾火舌,到真实感觉地击中人体、真实感觉地流血仆倒,通过一个镜头而非蒙太奇剪辑解决,犹如纪录片。 　　然而总体来说,因为《集结号》绝大多数场面虽逊于《拯救大兵雷恩》,但一旦将这样的场面套在中国本土人物、事件和环境上,这种层次较高的本土化,就产生了很不错的效果。尤其重要的是,他从前到后,着力打造了几个让人印象深刻,在其他国外战争电影里没看到过的镜头;一是汶河城中巷战爆炸人跟着飞出的镜头,二是轰炸韩美联军的交通大桥,三是最后坦克和山炮对轰,这些在预告片里都有体现,这已经非常不错了。 　　电影毕竟也是美学范畴的东西,在看过《满城尽带黄金甲》《夜宴》等之后,笔者对中国的电影很失望。导演们陷入了玩弄视觉效果的泥潭不能自拔,以致每部片子的故事情节都只是经不起推敲的薄弱架构,在空洞的架构上尽可能多地玩弄视觉效果以吸引受众的眼球。电影《集结号》算是进步了不