《红楼梦》中老年女仆群体的悲剧.docVIP

《红楼梦》中老年女仆群体的悲剧 　　[摘要]《红楼梦》是电影界的热门题材，它塑造了一系列中老年女仆形象，但在百年红学历程中这一群体备受冷落，专题讨论很少。曹雪芹对中老年女仆的描写和对主奴关系的思考，表明他将中老年女仆纳入到了自己的总体艺术构思之中，她们从另一个层面深化了《红楼梦》的悲剧主题的表达，即深化了封建家族衰败的历史悲剧，深化了青年女子被毁灭的青春悲剧，深化了怡红公子的精神悲剧。这便是作品描写中老年女仆的意义。 　　[关键词]《红楼梦》中老年女仆形象；历史悲剧；青春悲剧；精神悲剧 　　[作者简介]袁培尧，商丘职业技术学院讲师，硕士，主要从事古典文学研究。 　　 　　从1944年上海中华电影联合股份有限公司拍摄电影《红楼梦》，到1989年北影厂的电影《红楼梦》，目前出现的电影《红楼梦》版本大概有11个。无疑《红楼梦》是电影界的热门题材。在《红楼梦》中，塑造了一系列由老嬷嬷、陪房和管事奶奶构成的中老年女仆形象。但《红楼梦》中老年女性奴仆，在百年红学历程中备受冷落，专题讨论很少。 　　《红楼梦》是一部悲剧，这已经成了学术界的共识。对其悲剧内涵，专家学者作了多种多样的阐释，但最为经典的莫过于刘敬沂的观点。刘先生指出：“《红楼梦》至少描写了三种悲剧。即一个具有叛逆思想的贵族青年不被世俗社会理解，与世俗社会格格不入的精神悲剧；一群小才微善的青年女子，在各自不同的人生遭际中被摧残被扭曲被毁灭的人生悲剧；一个赫赫扬扬的百年望族由于坐吃山空、而趋衰败的历史悲剧。”[1]曹雪芹在描写这三大悲剧的有关情节时，对贾府的中老年女仆作了多方位的观照，这种观照服务于作品主题的表达，也深化了作品悲剧主题的表达。 　　首先，深化了封建家族衰败的历史悲剧 　　作者对中老年女仆的多方位观照，从另一个层面深化了贾氏家族由盛转衰走向毁灭的悲剧意蕴。 　　作为《红楼梦》的总纲和序幕，小说前五回笼罩着浓烈的末世气象。冷子兴演说荣国府，指出“如今这宁荣两门，也都萧疏了，不比先时的光景”。并借冷子兴之口进一步说出， “谁知这样钟鸣鼎食之家，翰墨诗书之族，如今的儿孙，竟一代不如一代了!”[2]作者将“君子之泽，五世而斩” 的悲剧性命运归结到贾府子孙后继无人这一理性认识上。人才危机是贾府衰败的主要原因。正因为贾府后继无人，所以贾府的家政大权才落到王夫人、王熙凤身上，让几个弱女子苦苦支持着贾府这座大厦。 　　势败奴欺主。曹雪芹从主奴关系的层面揭示了贾府衰败的原因，从而深化了家族悲剧的创作主旨，这种深化主要体现在王熙凤协理宁国府、王熙凤力诎失人心和敏探春持政理家三大情节中的主奴关系处理上。 　　王熙凤与中老年奴仆的关系在协理宁国府和力诎失人心这两大情节中有充分表现。这种关系说明贾府人才枯竭，深化了家族悲剧这一创作主旨。王熙凤对宁国府弊端有深刻的认识。在协理宁国府完后，王熙凤曾向贾琏说起管事奶奶们的势利嘴脸。王熙凤对奴仆的认识终于在“力诎失人心”这一情节上有了充分的反映。贾府被抄后财源枯竭，主子们各怀心事，不肯拿出钱来替贾母治丧。奴才们见无利可图，能溜的溜了，溜不掉的便偷奸躲懒，有的甚至落井下石，整个丧礼一片混乱，不成体统。 　　探春持家理政再一次说明贾府后继无人，不可避免的衰败的历史命运。李纨、探春、宝钗理家，管事奶奶们便心存欺弊之心。没想到她们三个人的管理比王熙凤还要严格，因而里外下人都暗中抱怨。赵姨娘的兄弟赵国基死了，要发事安葬费，管事奶奶都不进一言，等着看探春的笑话：“彼时来回话者不少，都打听他二人办事如何：若办得妥当，大家则安个畏惧之心；若少有嫌隙不当之处，不但不畏伏，出二门还要编出许多笑话来取笑。”具体负责此一事项的吴新登家的更是如此。 　　探春是贾府主子中对家族命运有着清醒认识的人物，她的持家理政表明她有能力理家，有能力治理这些刁钻阴险的奴仆。可惜的是，正如探春自己感叹的那样，她自己只是一个弱女子，不是个男人，无法阻止家庭命运的必然衰败。 　　其次，深化了青年女子被毁灭的青春悲剧 　　作者对中老年女仆的多方位观照，还从另一个层面深化了贾府青年女子在各自不同的人生遭际中被摧残被扭曲被毁灭的人生悲剧。 　　从带有总纲和序幕性质的前五回中看出，曹雪芹心目中的青春女子不仅是元、迎、探、惜这些贵族小姐，也包括袭人、晴雯这些丫鬓们。在太虚幻境中，贾宝玉翻阅了“金陵十二钗正册”、“金陵十二钗副册”、“金陵十二钗又副册”。这表明曹雪芹心目中的青春女子不仅包括贵族少妇少女，而且还包括贾府大大小小的丫鬓们。 　　通过对中老年女仆形象的分析，发现上述女子青春悲剧的罪魁祸首除了贾府主子之外，便是这群中老年女仆。赖嬷嬷、李嬷嬷等出于对主子的尽忠不仅不时地训斥这些青春女子们，而且，还不忘时时提醒主子们要对她们严加看管，严惩不贷；王善保家的、来旺家的这些陪房们为