“河南筝”纵横谈.docVIP

“河南筝”纵横谈 　　河南筝，是北派传统筝乐的一个重要流派。其板式、结构、演奏风格等方面都有着鲜明特点。音乐风格高亢粗犷，明朗谐趣。且众多作品大都朗朗上口，因此广为流传。如：《打雁》、《汉江韵》、《和番》、《苏武思乡》、《渔舟唱晚》等。下面我将分几个方面来谈一下河南筝。 　　 　　一、关于河南筝的概况和分类 　　 　　河南筝，据《史记》、《汉书》记载，筝在秦汉两代已有相当普遍的发展。在东汉，汉光武帝建都洛阳，而北宋建都汴梁(即今之开封)，都是在河南地区，而这个地区早就流行着民间音乐“郑卫之音”。秦筝随着迁都流入河南，和当地民间音乐[郑卫之音]融合发展成为后世有名的“中州古调”。 　　河南筝曲的形成与河南豫剧、河南曲剧、河南大调曲子等民间戏曲和民间说唱音乐有着密切的关系。河南筝曲一般分为：板头曲和小曲两部分。板头曲是纯器乐曲，源于大调曲子演唱开场时的前奏曲，用于调节和渲染气氛。常称为中州古调或中州古曲。板头曲的内容基本上可分为写情和写景两大类。写情的乐曲中有些是取材于广大人民群众所熟悉的历史故事或民间传说，如《苏武思乡》、《和番》、《落院》等。有些则带有一些反封建的内容，如《闺中怨》、《思情》等。这类乐曲一般速度都较缓慢，感伤的情绪多一些。写景的乐曲多是描写祖国山河的壮丽及大自然的多姿多彩。如《高山流水》、《寒鹊争梅》等。曲调明朗，节奏轻快。板头曲在演奏形式上灵活，多数曲子既能合奏，又能独奏。它的曲式结构工整对称。小曲又称牌子曲，带有唱词，这些被称为唱腔牌子曲的传统筝曲大多沿用原来的曲名，如《剪靛花》、《扬调》、《倒推船》等。小曲的结构精致短小，情绪轻快活泼，地方风格浓郁。 　　 　　二、关于河南筝曲的演奏及艺术特点： 　　 　　河南筝的音阶特点：多用变徵而少用清角，近于三分损益律的七声古音阶。但二变音高，亦非绝对不变，往往会更高按到近于宫和徵。河南筝的曲调，歌唱性很强，旋律中四、五、六度大跳很多，于清新流畅中见顿挫雄壮，频繁使用大二度、小三度的上、下滑音。特别适合中州铿锵抑扬的声调，使筝曲具有朴实纯正的韵味。 　　下面我们来读一首民间相传的诗句，从中可以体会一些河南筝的传统指法和演奏特点。 　　名指扎桩四指悬， 　　勾摇剔套轻弄弦， 　　须知左手无别法， 　　按颤推揉自悠然。 　　1、短摇：大指连续向里，向外快速拨弦。河南筝曲中的摇指一般用无名指扶弦，利用大指的大关节快速的托劈而成。一般在演奏时会带有一个较强劲的音头，这种奏法可能同它在“大调曲子”的演唱中强调把字头咬实有关。它对增加河南地方特色乐曲的起伏感起着较大作用。 　　2、倒剔正打：河南筝乐大师曹东扶先生首创中指带义甲向处，剔指，演奏方便，声音铿锵有力。 　　3、大指靠弹重托：河南筝较其他流派尤其强调大指的作用，大指的使用频率最高。采用靠弹法演奏，即大指弹奏后须靠近相邻的弦，这种奏法因为力度比较强，音色显得淳厚。 　　4、右手大指的连续运指：河南筝的运指规则和南方各筝流派的运指规则不同。南派筝右手各指运指较均匀，连续用大指弹奏情况很少，而河南筝在弹奏时，连续用大指的情况很多，力度也较大。因此，弹奏出来的音乐自然也就铿锵有力。 　　5、游摇：这是河南筝曲的一种特有技巧，是曹东扶先生为弹奏一些较悲哀的旋律而设计的。弹奏时左手从离筝柱较近处由弱至强逐渐向前梁移动。左手则同时从接变音边滑边颤地放回原位音。弹奏时两手配合要协调，音色和力度要有明显的变化。 　　6、小颤音：这是一种用心表现肝肠寸断的凄苦悲愁情绪，有很强感染力的表现手法，小颤音的特点是细而密，幅度很小。 　　7、大颤音：这种颤音的幅度比一般的颤音的幅度要大，通常要超出一个小二度。在乐曲中表现激烈的情感时常用到大颤音。 　　8、速滑音：这是河南筝曲中的一种很有特色的左手技法，它对突出乐曲的河南风格有着重要作用。弹奏时要求左手先把弦按至所需音高，弹奏后由于按指放松而隆低小二度再滑至原音高，这一过程要在极短时间内完成。 　　 　　三、河南筝派的几位著名演奏家 　　 　　近现代河南筝派著名的演奏家有：魏子猷、娄树华、曹东扶、任清志、王省吾、王中山等。 　　魏子猷：(1875-1936年)河南遂平县人，是我国近现代首屈一指的古筝演奏家和教育家。他技艺精湛，文化高深，是一位知识型的民族民间音乐家。他盛年为宫，后辞去官职，寓居北京，在北京“道德学社”传授筝艺。所传筝曲皆名优曲佳，内涵丰富，意境深远。如《百鸟朝凤》、《天下大同》、《渔舟唱晚》等。 　　娄树华：(1907-1949年)河北省玉田县人。青年时师从魏子猷先生，刻苦研习筝艺，毕生宣扬推广中州古筝艺术，1935年先后出访了瑞士、奥地利等国，把中国民族艺术“乐中筝”推广到了世界舞台，编写了《古筝练习21首》、《古筝曲选集