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黑白彩色辩证说2008-1-4 9:11:57 葛新德?《中国记者》杂志社 话题由来? 　　彩色胶卷、数码相机的普及，新闻摄影、新闻照片逐渐由“黑白世界”迈进“彩色世界”。与此相适应，报纸、杂志使用彩色照片越来越多；而目前，报纸、杂志刊出的黑白照片，绝大部分是　　数码相机拍摄的彩色影像转换成黑白效果的；这些照片的影调层次不够丰富，传播效果也不太理想。? 　　现在，用黑白胶卷采访的摄影记者凤毛麟角，相当多的报社撤销了冲洗黑白胶卷、制作黑白照片的暗房。? 　　有人断言：黑白照片已经完成历史使命，快要寿终正寝了。? 　　也有人提出：黑白照片有强大的生命力，千万不要冷落它！? 两种魅力? 　　到目前为止，即使是西方发达国家的报纸，黑白新闻照片仍占主导地位。这不仅涉及经营成本问题，也存在黑白魅力和价值问题。将黑白照片看作行将消亡的“历史必然”，放弃对其深层次研究、认知，对提高摄影记者、图片编辑乃至其他相关人员的综合业务素质都是有害的。? 　　黑白照片与彩色照片代表感光材料发展的不同阶段与时代。作为视觉文化产品，从审美层面看，二者的个性、魅力、韵味不可能互相替代。? 　　触类旁通。中国水墨画，自古就有用颜料（彩色）和墨（黑白）创作的两种技法。齐白石既画黑白效果的鱼和虾，也画彩色的花卉，诸多山水画家亦然，不存在相互取代的问题。? 　　照相机是“生产工具”，先进必然淘汰落后。黑白新闻照片、彩色新闻照片虽然也有先来后到，却不能套用“先进”和“落后”的概念；它们属于“精神产品”，都是形象新闻的载体，不存在优胜劣汰。? 　　黑白新闻照片、彩色新闻照片各有自己独特的魅力。? 　　彩色照片的优势，一是更接近自然、生活、新闻现场环境；二是比较准确地反映客观世界的质感；三是能从生理到心理满足读者本能的视觉追求。总而言之，能比黑白照片更真实地再现客观世界。? 　　黑白照片虽然在上述三个方面逊于彩色照片，但它抽象的形式韵味已经被许多优秀新闻照片所佐证；它的潜在魅力，更有待摄影记者、图片编辑以及决定照片命运的报纸总编们认知、挖掘。? 　　从技术层面讲，黑白照片把五颜六色的客观世界抽象、浓缩为黑、白、灰及其过渡影调。对于这种抽象概括，人们并不认为它“不真实”。? 　　世界上的任何事物总是一分为二的。黑、白、灰及其过渡影调形成的黑白照片，在通常情况下非但不会影响新闻照片的真实性、真实感；还能排除新闻现场、自然环境、日常生活中一些和作品主题、意境不谐调色彩对读者视觉的干扰。这种精减和抽象是一切视觉文化产品的普遍要求和规律。? 　　可以想象，齐白石大师如果把虾和水画成彩色、写真的，其视觉感染力未必能超越写意的、黑白水墨效果。同样，解海龙的摄影作品《渴望读书》如果用彩色胶片拍摄，未必有如此感人肺腑的冲击力。? 　　从审美的角度品评，彩色照片的优势和魅力，基本上属于再现自然美，是再现客观真实的形态；而黑白照片的魅力、韵味，属于抽象表现的美，优秀的黑白照片，往往更能激发人们丰富的想象力。? 　　摄影记者和图片编辑对待彩色照片和黑白照片都应一分为二，认知它们的优势与不足，切勿偏爱一方，冷落一方。要从造美和审美的角度，对二者“知人善任”，挖掘、发挥它们的优势。? 审美修养? 　　彩色与黑白，是视觉文化产品的形式。内容与形式的辩证关系是：内容决定形式，形式为内容服务，形式对内容又有反作用。? 　　彩色、黑白这两种形式，不仅是技术、技巧、手法营造的视觉效果问题；对它们的“知人善任”，自觉地扬其长、避其短，涉及摄影记者、图片编辑的综合素质。? 　　从降低生产成本和节约资源的宏观角度出发，用数码相机采访是社会进步、历史潮流。虽然这些照片的影调不及黑白胶卷拍摄制作的照片层次丰富，但症结不完全在技术层面，很大程度上来自轻视黑白照片的思想观念。如果图片编辑、调图人员，从审美层面认知黑白照片的韵味与魅力，并通过电脑某些功能，加强彩色图像转换成黑白图像的影调反差，这个问题是可以解决的。? 把上述审美理念转化为职业化的操作，需强化以下几个意识。? 　　一是简洁意识。美是简洁，新闻现场色彩过于凌乱，往往形成杂乱无章、色调混沌的视觉效果。把这种近似“污秽”的彩色影像转换成黑白图像，排除、抽象某些与新闻内容无关的色块干扰，突出新闻主体，让读者从视觉上充分感受新闻的主导形象，不仅净化了照片本身，对整个版面的简洁、和谐也将产生建设性的连锁反应。? 　　二是题材意识。在彩色、黑白共存的今天，并非一切新闻都适于彩色表现，亦非所有新闻均宜于黑白图像传播。相比较而言，黑白图片更适合表现、反映某些艰难、苦涩、深邃、抗争以及荒芜、古色古香之类偏“冷”的题材。获2004年中国国际新闻摄影比赛（“华赛”）“社会生活组照类”金奖的黑白照片《中国慰安妇》（陈庆港摄），那凝重的黑白