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苏学士错续菊花诗 苏轼，北宋文学家，号东坡居士，故后人经常称之为苏东坡。冯梦龙的《警世通言》中记载了苏东坡续错王安石诗的故事，说的是苏东坡有一次去相府拜见王安石，刚好王安石不在，却见案上有咏菊诗，只写下头两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”苏东坡看了暗自好笑，他认为菊花残谢后一般不会凋落花瓣，因此才会有诗人说“堕地良不忍，抱枝宁自枯”。苏东坡认为菊花即使干枯，也不会落瓣。于是他按照原韵，续写了两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”王安石读过苏东坡有嘲笑之意的续句以后，觉得苏东坡的观察不够全面。 后来二人因政见不和，苏东坡被贬到黄州。苏东坡到黄州后，一天正值风雨交加，苏东坡与友人在菊园赏菊，亲眼看到了落英缤纷、“满地铺金”的场面。这时才懂得了当初批错了王安石，认为还是自己见识不广。 苏东坡得出错误结论不是不以事实为依据，而是以他所见的局部事实为依据，犯了只知其一不知其二的错误，这充分说明认识受时间、地点和条件的限制。 王荆公误改明月诗 北宋时期，王安石有一次外出巡视，夜宿于一座寺庙中，见寺院墙壁之上题有一首诗： 彩蝶双起舞，蝉出树上鸣。明月当空叫，黄犬卧花蕊。 王安石看罢，问寺僧是何人所写，寺僧说题写者是山下一个屡试不第的秀才。王安石听了说，这样的蠢材，若能及第岂不是笑话！随即将诗改为： 彩蝶双起舞，蝉出树上鸣。明月当空照，黄犬卧花荫。 改罢，随从大赞“改得好”。而寺僧却说：“丞相有所不知，秀才写的是一首即景诗，诗景是一幅画，不是两幅画。明月并非月亮，是本地的一种鸟，它能对天气的阴晴进行预报。白天如能听见它的叫声，夜里必是晴天，并能看到月亮。黄犬并非黄狗，它是一种金黄色的小虫，习惯躲在花蕊里睡觉。” 王安石听罢，非常惭愧地说，都怪我不了解情况，妄下雌黄，请恕我再改过来。 。 王荆公拙改鸟鸣诗 南北朝的诗人王籍在他的一首《入若邪溪》的五言诗中，有“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”的佳句，一时轰动诗坛，传为绝唱。 宋朝的王安石也很喜欢这两句诗，只是觉得还不够味，于是在自己写的《钟山绝句》中，袭用了下句，并把它改成“一鸟不鸣山更幽”。改完以后，自己觉得挺得意，可是却被他的好朋友黄庭坚说成是“点金成铁”了。 王安石的改动，所以弄巧成拙、点金成铁，就在于他只看到噪与静、鸣与幽的对立，而不懂二者的统一。假若山中人欢马叫，鼓炮齐鸣，就不会有蝉噪和鸟鸣了。而我国古典诗词中一个优秀的传统艺术手法，便是善于巧妙地揭示这种客观事物对立统一的情景。 巧改浪子诗 古时候，江南有个浪荡公子叫郁二毛，不学无术，好吃懒做。父母相继去世后，他很快便将家产挥霍一空，沦落为四处乞讨的流浪汉了。一次，郁二毛乞讨到一家老农门口。这位老农上下打量了他一下，便对他说：“我看你也是堂堂七尺男儿，不缺胳膊不少腿，为啥自己养活不了自己，却要当个乞讨鬼?”郁二毛不以为耻，反以为荣，用筷子在地上写了4句打油诗：朝吃千家饭，夜宿古庙亭。未犯朝廷法，任我天下行。这个浪荡公子写罢，对老农冷笑道：“关你屁事!”对此，老农顺手捡起一根树枝，在其每句打油诗的后面各添了两个字：朝吃千家饭——不饱，夜宿古庙亭——盖草。未犯朝廷法——犹好，任我天下行——狗咬。郁二毛看了老农添的字，幡然悔悟，痛改前非，变成了一个辛勤劳作、自食其力的好农夫。 改诗见才智 相传清代著名书画家郑板桥10岁那年的春天，随老师去野外游玩。沿河走上一座石桥，忽见河面上有一具少女尸体。那少女红衣绿裙，仰面朝天，长发散乱，面色未改。老师深表怜惜，随口吟诗一首：二八女多娇，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。郑板桥听了觉得不对劲，于是提出疑问：“老师，你怎么知道这少女是16岁?又是被风吹下小桥的?” 老师被“将”了一“军”，就说：“那依你看，这诗该怎么改呢?”郑板桥琢磨一阵后，将此诗改为：谁家女多娇，何故落小桥?青丝随浪转，粉面泛波涛。老师听了，觉得比原诗形象具体多了，因而禁不住称赞少年郑板桥学有创见，才思敏捷。 妙改祝寿诗 1943年2月的一天，我国著名剧作家于伶过37岁生日。重庆进步文艺团体的许多朋友登门为他祝贺生日，夏衍即席赋《赠于伶》七绝一首：长夜行人三十七，如花溅泪几吞声。杏花春雨江南日，英烈传奇说大明。 此诗中巧妙地把于伶的4部剧作《长夜行》《花溅泪》《杏花春雨江南》《大明英烈传》的名称镶嵌进去，形象生动地概述了于伶的艺术和人生之经历，而且完全符合诗词格律。 同贺于伶生日的郭沫若在赞赏该诗之余，表示诗的情调太低沉了，因为是挚友，于是他就提笔改为：大明英烈话传奇，长