戏剧的生命力精选.pdfVIP

文章编号：0257—5876(2001)03一0076—09 戏剧的生命力 林兆华 内容提要 作者结合自己多年来导演《绝对信号》、《车站》、《野人》、《狗儿爷涅檠》、《风月无 边》、《哈姆莱特》、《三姊妹等待戈多》、《理查三世》及过士行的“闲人”三部曲等剧的创作实践，阐述 了对新时期话剧的理论思索。作者认为，惟有中国传统戏曲能代表中国戏剧，它有三个方面值得我 们认真琢磨：一是表现的自由，二是舞台空间的无限，三是表演的自由王国。同时，作者在文章中还 坦率表达了对戏剧创作观念和当下戏剧理论界状况的一些看法。 关键词 现实主义北京人艺 新时期话剧 作者简介林兆华，1936年生。北京人民艺术剧院导演、艺术委员会主任。 我就是一个排戏的人，一个实际的做戏 皮厚，意思是我不怕一些意见，甚至是一些非 剧的人。这爱好上瘾。年岁大了，但我依然觉 议，包括一些极不宽容的挑剔。我对这些东 得，只要我还排得动，我想我就一直排下去。 西，有的这耳朵听那耳朵就冒出去了，有的这 要我写文章说理论，干不来。艺术创造 耳朵听了还经过大脑过滤一下再出去。基本 最生动的是你内心流动着的行云飘忽的感 就是这样的排戏的状态。第二，我胆儿比较 觉。这个戏是这么个模样，那个戏又可能会 大，条条框框少，还有那么一些自信。第三， 是另一副德行。你想创造什么?你又想怎样 我可能心态最好的就是我不怕失败。我没这 创造?你去做就是了。 概念，什么成败，什么票房，褒的，贬的等等， 三年前，我在《读书》上写过一篇叫《“狗 我对这些东西看得特别的淡。如果我排一个 窝”独白》的文章，我在那上面说：什么写实、 戏，我就想我前面作了这样的一个戏，现在这 写意，唯心、唯物，什么象征、荒诞，还有什么 个戏会不会失败，你出现这样一个戏会不会 现代、后现代、后后现代，等等，都叫它们站立 把自己都给否定了。我想如果人处在这样一 在我的周围等待着新生儿的诞生……现在我 个状态，那就没法创作了。我的心态基本上 还是这个想法。我根本就不为任何“主义”去 是这样的。道家说“无为而治”，我脑子里是 排戏。任何“主义”对于我排戏只是我去了解 这个东西比较多。 它，作为我的知识，而不能用某一个戏剧观、 ． 1982年之前我排过一些戏，和老 某一个戏剧理论来指导我排戏。 导演合作过，也独立执导过，象《为了幸 _ 有人对我说，到我这份儿上了，怎么还这 福干杯》、《谁是强者》等，作为一种社会 么没完没了地折腾? 、 问题剧，社会上影响还可以。但讲心里话，那些 我说我最普通真实的心态。第一，我脸 戏和真正的戏剧艺术我觉得还相差甚远。 一76一 万方数据万方数据 万方数据万方数据 万方数据万方数据 万方数据万方数据 戏剧的生命力戏剧的生命力 上思想，真的听，真的感觉，这个戏就好看。上思想，真的听，真的感觉，这个戏就好看。 没风格。说句俗话，我什么都不是。我的创造没风格。说句俗话，我什么都不是。我的创造 为什么我们在舞台上不禁看，为什么做作，他为什么我们在舞台上不禁看，为什么做作，他 逻辑是：每出戏找每出戏的风格。一个导演排逻辑是：每出戏找每出戏的风格。一个导演排 不是在舞台上真的思想。真的思想在舞台上不是在舞台上真的思想。真的思想在舞台上 戏，不是为自己的风格服务的，应当为这个戏戏，不是为自己的风