第四章--歌舞厅音响系统PPT.pptVIP

第四章 歌舞厅音响系统;第一节 歌舞厅音像系统设计特点及分类; （1）歌舞厅音响系统设计应以建筑声学条件为基础，充分注意电声和建声两者的密切结合，特别是室内装修要进行声学设计与音响系统设计的相互配合，避免出现或消除室内声学缺陷。 （2）歌舞厅与剧场、会场、礼堂、音乐厅等厅堂的大厅不同，一般面积或容积较小，尤其是KYV包房更小，相对比，可视为小室。大厅与小室的声学特性要求是有所不同的，大厅的声学特性是混响时间、早期反射声、声压分布均匀度等，而小室除要求混响时间外，着重要考虑房间共振和声染色问题。为此，房间声学设计时要注意： 1）图4—1是常见的房间平面形状示意图 这些房间在做歌舞厅用时，房间的体型和房间的尺寸应设计合理，使共振频率均匀分布。图中1、5、6、7、8为不好形状（对音响而言），4、9、11、12为很好形状（对音响），2、3、10为一般。 2）增加墙面等的界面阻尼，合理进行吸声布置和选择合适的吸声材料。;二、分类 歌舞厅音响系统根据其规模、使用功能和装备水平的不同，扩声系统的构成和要求也不相同，而且有很大的差别。 1．简单系统 这种系统一般以一台扩音机为中心，有两个传声器的输入插孔，有2—4路输出端可接扬声器系统。 2．规模稍大的系统 这种系统的传声器与前置放大器接连，前级放大器后面接功率放大器，再经功率分配盘，接到扬声器或扬声器组合。 这种系统可同时插较多的传声器，分配盘有多路输出，而且可以调节每路输出的功率，可以调节不同区域的声压级。但这种系统一般不能调整音质，仅适合于对音质要求不高的场所。 3．较为完善的系统 这种系统的特点是增加了调音台和调音台的许多周边设备，一般包括前级放大器、混响延时器、噪声门、激励器、压限器、频率均衡器等音质调节设备。传声器输入有20多路，每路输入电平都可以单独调节，采用电子分频输出，通路较多，演出时还可以使用无线话筒，也可以进行实况录音。 4．多功能系统 这种系统适合于综合性歌舞厅，并有如下功能： （1）节目源伴舞（节目源为激光唱机、自动唱盘、录音机、录像机、镭射机）。 （2）乐队伴奏（要有相应的传声器等）。 （3）表演唱（相应的传声器）。 （4）时装表演。 （5）卡拉OK演唱。 （6）音乐茶座等。 ;第二节 歌舞厅音响系统的性能要求 ;二、歌舞厅的混响（T60）要求 （1）歌舞厅合适的混响时间（500Hz）T与厅容积V的关系参见图4—2。 （2）歌舞厅各频率混响时间与500Hz混响时间的比值如表4—4所示。 ; （3）房间较小的卡拉OK厅和KTV包房，可参照听音室或音乐欣赏室的要求和指标进行设计。听音室按其用途有两种：一种是供评判监听用，另一种是供音乐欣赏用。对于评判监听使用，要求房间对评判监听活动的干扰要小，混响时间要短些；对于音乐欣赏使用，一般要求多一点音乐气氛，混响时间稍长一些好，并注意照明和室内装饰等。近年来随着大屏幕电视的发展，还兴起影像和音响兼顾的AV视听室（包括环绕声系统听音室），国际电工委员会（IEC）参照欧洲的家庭听音室，对听音室的大小和混响时间等提出了IEC29-B标准，如表4—5所示，可供参考。一般房间为矩形，也可设计成稍呈梯形的四边形（效果会较好），房间不宜采用正方形，或过于窄长形状。 ;三、各类歌舞厅对扩声系统的要求 1．歌厅 （1）要求总噪声级要低。应充分考虑到运动灯具、空调的连接管道的振动和出风口等引起的噪声。 （2）在观众席内的各点声压级大小要基本一致（均匀）。各点的频率传输特性要宽、平坦。 （3）演员手持传声器在台上表演或下台表演时，在正常情况下不得产生啸叫（特别注意声反馈问题）。 （4）歌厅内的可用增益应大于95dB，最好留有6～10dB的余量。 （5）扩声系统的总失真度应小于5％～7％。 （6）有供给演员监听的返听系统。 2．迪斯科厅 （1）扩声场应主要分布在舞池，观众休息处应设法降低声压级。 （2）在舞池应满足歌厅的（1）、（2）项的要求。 （3）扩声设备应有较大的功率储备，应满足最大声压级大于110dB的要求，并留有10dB余量。 （4）整个舞厅装饰结构牢固可靠，不得产生共振现象。 （5）泄漏噪声对社会环境的干扰要充分考虑，应符合环保标准。 ;;四、施工技术要求 1.音响控制室位置选择 音响控制室要求在歌坛的一侧并有大玻璃窗口，这样控制者可以看到歌手演唱的状态，以便于进行调音处理。 2.工程布线 布线要合理要尽量短距离走线，对弱信号的走线（功放前的走线）要注意防止干扰，布线要严格按