长春版九年级上册第六单元第20课《智斗》课件.ppt

唱腔：西皮 反西皮 ：是[西皮]声腔的一种曲调,它是从[西皮]正调中演生出来的.是正[西皮]的反调,即向下四度发展转化而成.[反西皮]和[西皮]一样大多是眼起板落,开唱在眼上,末句落在板上.请注意:[反西皮]的下句落音往往是低音5和中音1,和[西皮]相比,音调较低沉,常常用于表现人物内心思索的过程。 板式：摇板（紧拉慢唱） 流水板（一拍子）：流水板就是一种形似流水一样的板式，节奏比较快，但不是像波涛滚滚的长江那样跌宕起伏，而是像水流平缓的涓涓小溪，用快而不急的节奏，把人物的内心感情抒发出来，多用于对事物的叙述和自我表白。 比流水板节奏更加快的，则是“快板”。快板用于剧中人物异常激动，或事态急剧变化，或矛盾瞬间变得激烈时，往往把剧情引向高潮。 刁德一(访) 阿庆嫂(防) 一赞（舍己救人） 岔开话 二赞（安排照应更周详） 回避 拆穿 三判断（还不容易） ——— ——— ——— 4.人物语言逻辑严密 “这回来了，可得多住些日子” 虚为热情好客，实为摸底。 “哎，这个女人是司令恩人，不寻常。” 怀疑，暗示又不冒犯上司。 理解弦外之音。 请同学们说说你印象最深刻的一句，并模唱。 .演员通过什么方式来表现音乐？ 念白：人物间的对话，人物内心的独白或描绘事情做文字上的说明，有利于观众对剧情的理解。 学习念白部分，分角色表演。 现代京剧尽可能地把京剧向群众演唱、话剧、电影方面靠拢，向现代生活靠拢，因而消磨掉了许多传统京剧艺术的个性特征。比如伴奏加入了交响乐的元素,舞台美术更贴近于话剧,演员化妆勾脸也只是简单的涂一些粉彩。 另外，现代京剧和传统京剧还可以从内容上进行区分，传统京剧多表现历史题材，如《霸王别姬》《铡美案》等，而现代京剧多反映现实题材，如革命现代京剧《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》等等。 传统京剧和现代京剧之间的区别 rer 京剧的行当 京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、丑。 行当：是依据人物的自然属性（性别、年龄）及社会属性（身份、职业）来划分的。但是，更主要的是按人物的性格特征和作者对人物的褒贬态度来划分的。 (1)生 行 简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生等。为京剧中的重要行当之一。 　　须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。 　　红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。 　　小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。 武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 （2）旦 行 　　简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、老旦等角色。旦角全为女性。 　　青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。 　　花旦：多表演性格活泼的女子,也有一部分悲剧和反面人物。 　　武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。 老旦：用真声演唱，多为中老年妇女。 （3）净 行 　　简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为“净”，净行分如下几种角色： 以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 （4）丑 行 　　简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。 丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又截然不同. 京剧脸谱 脸谱：是戏剧人物在面部用图案化的化妆方式来表现其性格特征的图谱。 净和丑两种角色要勾画脸谱 生和旦则很少使用 红色脸谱：举例关羽。关羽是刘备手下的一员武将，面色如重枣，性格是耿直忠义，是典型的赤胆忠心的红脸形象。 第一组： 蓝色脸谱：举例窦尔顿。是一员勇猛、刚强的武将，用蓝色来代表勇猛、刚强。 黄色脸谱：举例典韦。是曹操手下一员勇猛、刚强且凶猛的武将。黄脸有时也代表凶猛和残暴。 黑色脸谱：举例张飞或包公。黑脸原意是形容面色丑陋且性情猛直的人，张飞的性格正好符合。包公用黑脸主要是由于传说中他面色黝黑且又用来形容他铁面无私的性格。 白色脸谱：举例曹 操。具有君王的狡猾和奸诈。有时太监也用白脸，往往形容一些内心狡猾