摄影课件A036色彩修.pptVIP

第三部分色彩构成理论简介(中) 第二节、色彩的对比 一、同时对比与连续对比： 同时对比的补色现象：红的更红，绿的更绿，黑的更黑，白的更白。（用在美术、摄影、室内设计、广告上）； 连续对比发生时间上有先后，长时间注视红色再看别人的脸是绿色的。 设计师会用连续对比减轻疲劳，手术后看绿色。（用在电视、电影、戏剧、舞蹈上） 在电视上摄影上，既可以用到同时对比又可以用到连续对比。 二、色彩三个属性的对比（色彩三要素的对比） （一）色相的对比： 同类色对比——和谐与高雅； 类似色对比——微妙与精致； 邻近色对比——鲜明的调性； 原色对比——原始的光辉； 补色对比——姻缘之色； 间色对比——大自然的美； 冷暖色对比——色彩的精神系统。 凡高是一位非常注重色彩规律的画家，他说： “不要以为我是在心中培养了一个人为的狂热病，我是时时刻刻处于最复杂的计算当中，追寻着色彩平衡和分配的复杂计算。” 马蒂斯（法国野兽派画家）被称为“色彩魔术师”，他能用非常单纯的色彩创造和谐的画面。 色相对比包括： 1.同类色相对比：0-15°； 2.类似色相对比：0-30°； 3.邻近色相对比：0-60-90°； 4.对比色相对比：0-120°； 5.互补色相对比：0-180°。 同类色-1 同类色-2 同类色-3 同类色-4 类似色-1 类似色-2 类似色-3 邻近色-1 邻近色-2 邻近色-3 对比色-1 对比色-2 对比色-3 互补色-1 互补色-2 互补色-3 1.同类色对比： 在色相环上相差15°以内的色相的对比。 是色相对比中最弱的对比，与同一色相不同明度和纯度的对比非常接近。 如果说它是色相对比，倒不如说是色相的调和更贴切。因为色相中的统一因素远远超过了对比因素。 同类色对比效果单纯、雅致、文静，但也容易出现单调、呆板的效果。 使用这种对比应该拉开明度和纯度。 2.类似色对比： 在色相环上相差30°左右的色相的对比。 是色相对比中较弱的对比。 类似色对比的色相属于一个大的色相范畴，但能够区别出冷暖来。 例如玫瑰红、大红、朱红的对比； 黄绿、绿、蓝绿的对比等。 类似色对比的特点仍然是统一、和谐，但是比同类色对比效果丰富。 3.邻近色对比： 在色相环上相差50-60°左右（90°以内）的色相的对比。 是色相中的中等对比。 邻近色对比效果显得丰满、活泼。既保持了统一的优点，又克服了单调的缺陷。 4.对比色对比： 亦称为“大跨度的色域对比”。 在色相环上相差120°左右的色相的对比。 是一种中强度的色相对比。 这种对比有着鲜明的色相感，效果强烈，兴奋，但容易产生视觉疲劳，处理不好会有烦躁、不安定的感觉。 然而这是极富运动性的最佳配色方案。 如果要求和谐，可以： 1.在色彩里混入无彩色黑、白、灰； 2.在画面里加入无彩色黑、白、灰的线条或色块 3.混入对方的颜色； 4.在面积上搭配适当。 5.互补色相对比： 在色相环上相差180°左右的色相的对比。 是色相对比中最强的对比，是色相对比的终极，也是色相对比的归宿。 它比对比色对比更完整，更充实，更富刺激性。 它的长处是：饱满、活跃、生动、刺激； 缺点是：不含蓄，不雅致，过分刺激，有一种幼稚、原始的感觉。 对比色对比适合远距离的设计，适合在短时间里给人深刻印象的设计，而不适合长时间挂在墙上的欣赏。 补色色相对比在色相对比中最难处理，需要高超的配色技能。 正如黑白对比的极端效果一样，红、绿、蓝与它们的补色青、品、黄的对比是最强烈的对比效果。 美术里的“红、黄、蓝”与它们的补色、“绿、紫、橙”的对比同样是最强烈的对比效果。 同时： 黄、紫是明度对比的终极； 红、绿是彩度对比的终极； 蓝、橙是冷暖对比的终极。 如果要求对比变得和谐，同样可以使用对比色和谐的方法： 1.在色彩里混入无彩色黑、白、灰； 2.在画面里加入无彩色黑、白、灰的线条或色块 3.混入对方的颜色； 4.在面积上搭配适当。 （二）纯度的对比： 1.混入无彩色； 2.混入对方的补色； 3.在面积上搭配适当。 加入无彩色黑、白、灰。 （三）明度的对比： 明度的对比是绘画和彩色摄影里最常见的方法，它的使用相当于色彩的调性里的明度调子，因此不在这里重复。 三、色彩的冷暖对比 色彩的冷暖对比永远是色彩里的重要对比手段。 四、面积、形状、位置与对比效果 1.面积与对比 不同的面积显示色彩的不同的量，可以产生不同的对比效果。如果两种色彩的面积达到了相等时，对比达到了高峰，对比效果非常强烈，尤其是运用对比色。 面积达到2：1时，对比被削弱； 一方达到绝大面积而另一方几乎只剩几个点时对比削弱到很小，此时就达到了和谐。 2.形状与对比 形状与色彩是同时出现的，不同的形状能使对比变得强烈、柔和、紧张、松弛。 形的聚散： 形状越集中色彩对比越强烈，越分散对比越弱。 色的形状与