摄影课件A037色彩修.pptVIP

第三部分色彩构成理论简介(下) 第三节、色彩的调和有的教材叫“色彩的和谐” 色彩的调和与色彩的对比是两个完全不同的概念。 对比追求的是夸张，是刺激； 而调和追求的是统一，是和谐。 一、生理需求的调和。 视觉经验证明：人的眼睛需要灰色。 人的眼睛通过同时对比和视觉残留使色彩的刺激得到调整。 当两种以上的颜色处于同一色彩构图时，相互间的面积对比早已成为色彩学研究的重要命题。 严格地说：有三个因素决定色彩的力量，即： 纯度、明度和面积。 高明度、高纯度、等面积的色块可以造成强大的力量。 当两种对立的高纯度色彩放在一起时，要想使双方获得平衡，就要使它们的面积比例恰当。这是人的视觉需要决定的。 歌德很早就为色量的平衡提出了面积的比例关系，被称为“歌德比例”。 歌德的明度数字比例是： 黄:橙:红:紫:蓝:绿=9:8:6:3:4:6。 色彩 黄 橙 红 紫 蓝 绿 明度 比例 关系 9 8 6 3 4 6 要使这些色彩在搭配时获得平衡，就要使它们之间的比例倒过来。 例如： 黄:紫=3:9=1:3；黄:蓝=4:9； 橙:蓝=4:8=1:2；蓝:绿=6:4=3:2； 红:橙=8:6=4:3；红:黄=9:6=3:2； 黄:绿=6:9=2:3；蓝:紫=3:4； 红:蓝=4:6=2:3；红:绿=6:6=1:1。 我们可以把上表中的明度对比倒过来变成面积对比： 色彩 黄 橙 红 紫 蓝 绿 明度 9 8 6 3 4 6 面积 3 4 6 9 8 6 倒数 8 9 12 24 18 12 歌德的色彩平衡理论可以通过旋转色盘来验证：可以作成双色或三色色盘，面积的比例按照上表，旋转后达到灰色就说明色彩平衡了。 蒙塞尔进一步发展了歌德的色彩平衡理论，提出了包括明度、纯度和面积的比例关系。被称为“蒙塞尔关系”。 蒙塞尔关系可以用公式表示： A色的明度×纯度/B色的明度×纯度= B色的面积/ A色的面积。 马蒂斯： 色彩和线条就是力量，在这力的游戏里，在它们的平衡里，蕴藏着创作的秘密。。 二、心理需求的调和。 色彩视觉的生理平衡是多数人在多数情况下的需要，是生活中的需要，而色彩的心理的调和是艺术家创作的需要，是艺术家对于生活的理解，在更多的情况下，悦目的色彩会受到生理和心理的共同影响。 正是由于心理需求的加入，才使色彩的平衡变得及其复杂，也就不能用简单的公式来表述了。 下图是毕加索为为他的妻子夏尔加画的肖像和另外两幅忧郁的肖像； 同时还有凡高画的肖像。 从中可以看到画家对于色彩的运用。 三、色彩调和的方法： （一）类似调和 类似关系中寻求统一。 将色彩三要素中的一种或两种固定，而变化另外的两种或一种，就达到了调和。 1.同一调和： （1）单性同一调和： 同一明度调和（改变色别与纯度）； 同一色别调和（改变明度与纯度）； 同一纯度调和（改变色别与明度）。 （2）双性同一调和： 同色别同纯度调和（改变明度）； 同色别同明度调和（改变纯度）； 同明度同纯度调和（改变色别）。 2.近似调和： （1）单性近似调和： 近似明度调和（主要改变色别与纯度）； 近似色别调和（主要改变明度与纯度）； 近似纯度调和（主要改变色别与明度）。 （2）双性近似调和： 近似色别同纯度调和（主要改变明度）； 近似色别同明度调和（主要改变纯度）； 近似明度同纯度调和（主要改变色别）。 （二）对比调和 对比关系中建立秩序。 对比调和强调变化中的和谐，三个要素都要变化，但又都处于和谐的状态中。 1.在对比强烈的色彩中置入相应的色彩等差、等比渐变系列； 2.通过面积的变化使对比色和谐（“万绿丛中一点红”）； 3.在对比色中混入同一色，使之趋于和谐（红紫和蓝紫）； 4.在对比色中混入无彩色（黑、白、灰），使之趋于和谐。 4.在对比色中加上小面积的对方色彩或其他色彩；5.在色环上确定某种变化的位置。 对比调和包括： 三角形调和：三色的关系，可以是等边、等腰或不等边； 四角形调和：四色的关系，可以是正方形、矩形、菱形。 五角形调和或六角形调和随着角数的增加色彩也就增加，呈现多色的调和关系。 在色环上的调和也有双色、三色和多色调和，按照扇形或直线或三角、多角关系分为同类色调和、近似色调和、邻近色调和等。 第三节、色彩的空间构成 在摄影和美术里，色彩的空间构成实际上就是色彩的平面构成，因为摄影和美术都是二维空间里的艺术。 色彩的空间构成也叫“色彩的空间混合”。 色彩的空间构成涉及了色相、明度和纯度三属性；包括了色彩的对比、调和和调子；也包括了色彩的性格、感情和联想。是色彩在平面上的综合运用。 第四节、色彩的节奏 在色彩设计中，颜色的面积、形状、材料；色彩的色相、明度、纯度；色的位置、方向等因素往往处于变化的状态，如果给这些变化以一定的秩序，也可以产生一种调性，这种调性往往用音乐运动秩序的节