诗词欣赏与写作入门-4aPPT.pptVIP

高 斌;目 录;第四章 词曲的演变与自由诗;一、词曲演变漫谈 元代（1206-1368）出现一种新的体裁叫曲，也称散曲。曲跟词的不同在于，除了咏唱时的伴奏乐器不同以外，在语言上更加接近口语。最突出的特点是可以加衬字。 如张养浩的《闲居三首之一》“昨朝杨柳依依，今朝雨雪霏霏，社燕秋鸿（忒）疾苦。（不是）浊醪有味，（怎）消磨（这）日月东西。”其中括号内的字就叫衬字。 元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。;广义的“元曲”包括元代散曲和元代杂剧。 元代散曲是元代流行于北方的由唐诗宋词及北方少数民族乐曲融合而成的一种新的诗歌体裁。它是一种用于抒情写景、叙事的一种文学题材。散曲分“小令”和“套曲”两大类。套曲多由同一宫调的数个曲子组合而成，一韵到底。 元杂剧是中国文学史上出现的第一种长篇巨制。她把歌曲、说白、舞蹈等有机地结合起来，形成戏曲的第一种成熟的形态。元杂剧的剧本主要有唱词、对白(有口语:兀自，也么哥)动作三个部分，一般分为四折一楔子，内容多为一个完整的故事。 元曲四大家是关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。还有王实甫、纪君祥等 在元剧作家中, 以关汉卿的创作数量最多, 影响最大。《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》是关汉卿的代表作。马致远是元代著名的杂剧作家、散曲家。代表作有杂剧《汉宫秋》和散曲 《天净沙.秋思》。;二、元散曲 1. 元散曲的产生—— A. 发源于金词: 根据学者研究散曲产生于金元之际，产生于民歌俚谣。 金代的词已经出现曲的特点，倾向俚俗、率直、诙谐、浅白。金词对大量北方俚歌俗调的吸收, 金词中的许多词牌实际上已经是亦词亦曲, 很多词在文学风格上已经接近后代的曲。 B. 散曲输入文坛成为散曲文学的主要途径: 金末元初无科举取仕之路, 加上避世与玩世的社会思潮的影响，文人们出入秦楼楚馆，而大量名妓会制乐府、唱曲，她们将民间的歌曲大量修改、传唱。文人与她们诗酒相乐、丝竹相和, 久而久之必然导致民歌时调与文人创作的结合。 C. 乐曲的变化: 宋金之际，北方少数民族相继入主中原，他们带来的胡曲番乐与汉族地区原有的音乐相结合，孕育出一种新的乐曲。散曲便应运而生。 ;2. 元散曲的体制 小令: 又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源于唐代的酒令。单片只曲, 调短字少是最基本的特征。除了单片只曲，还有一种联章体, 又称重头小令，由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。如关汉卿《双调.大德歌》。 套数: 又称套曲、散套、大令, 是从宋大曲、宋曲诸宫调发展而来的。体制特点: 一是由同一宫调的若干首曲牌连缀而成。 二是各曲同押一韵。三是通常在结尾部分还有尾声。 带过曲: 由同一宫调的不同曲牌组成。 ;3. 元散曲的基本要素 宫调：宫调是指中国古代音乐的调式，曲与宫调出于隋唐燕乐，南北曲常用的有五宫四调，通称九宫。曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮，或缠绵或沉重。 曲牌：俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，各有专名，如《点绛唇》、《山坡羊》等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来，故曲牌名也有和词牌名相同的。 曲韵：元曲在押韵方面严守《中原音韵》十九部的要求而分平、上、去，用韵上有以下特点：平仄通押，不避重韵，一韵到底，借韵、暗韵、赘韵、失韵。 平仄：曲在用字的平仄上通常比诗词更严，特别注重每首末句的平仄。 对仗：曲的对仗要求比较自由，可平仄相对，也可平声对平声，仄声对仄声。曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，宽对的现象较普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对，如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对。 衬字：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲，没有衬字的是词。“衬字”是指在曲律规定之外增加的字，它不受音韵、平仄、句式等曲律的限制。 ;三、元杂剧 1. 元杂剧的艺术特征 元杂剧又称北杂剧、北曲、元曲。13世纪后半期是元杂剧雄踞剧坛最繁盛的时期。四折一楔子的结构形式是其显著的特色之一，“一人主唱”是元杂剧的又一显著特点。元杂剧唱与说白紧密相连,“曲白相生”。元杂剧还有一些特点,如剧本注重舞台性，角色分工类型化，漠视生活外部形态真实，以类型化、象征化的手法，表现剧作的内在情绪，作家流逸的情思与本质性的真实生活相结合等等。完全具备了戏曲的本质特征，它走完了戏曲的综合历程，是严谨、完整、统一的，又是个性鲜明的戏曲艺术。 元杂剧是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。并在唐宋以来话本、词曲、讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这比之以滑稽取笑为主的参