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也谈杂木盆景的枝托造型布局与线条美 　　树木盆景不像山水盆景那样可以用多种材料造景抒情，表达意境，而是主要用树木自身的形态美来表达作品的内涵意境。 　　树木盆景中的杂木盆景，又因和松柏类盆景的生理特征和生长条件不同，所展示的艺术效果差异很大，故制作技艺也有所不同。松柏类木质柔韧，容易蟠扎造型，松树主枝近身份枝较少，枝托枝片较平，架构相对疏朗，而杂木类盆景树种多样，大都木质硬脆，枝繁叶茂，姿态万千。松柏类盆景四季常青，状态稳定，但却难以观骨(寒枝)，而杂木盆景生长季节性强，变化明显，可以制作多种表现形式，如新芽娇嫩表现春意，郁郁苍苍表现夏日，霜叶似火表现仲秋，寒枝裸露表现冬景。但不论常绿或落叶，都适宜制作寒枝，并常把寒枝作为主要观赏效果。岭南盆景脱衣换锦手法尤为突出。脱衣换锦就是结合修剪，把所有叶片全部摘去，寓意“脱衣”，此时，整棵树经摘叶修剪后，其主体架构(即枝托造型布局)和枝托线条完全裸露，一览无遗，是铜是铁，一目了然，清清楚楚，架构的空间美和线条的形态美成为观赏的主要内容。不久，新芽萌发，星星点点，美不胜收，寓意“换锦”(布衣换上锦袍)，又是另一种欣赏效果，这也是和松柏类盆景的主要区别。 　　杂木盆景虽然形式多样，但不论哪种表现形式，都必须注重枝托造型和线条美，以求具有可以表现寒枝的枝法内涵，要求作者必须用枝干营造出争让合理、疏密有致、露藏得当、透视清晰的三维空间主体架构，充分表现空间美感，而主体架构空间又由线条构成，这些线条其实就是大大小小的枝托枝条，所以，桩材干型确定后，延伸主干，制作枝托，表现线条美感，并以优美线条调和和构造主体架构，以表现内涵丰富的空间美感，就成为制作杂木盆景的最主要内容，这也就是通常所说的枝法功力。 　　枝法就是枝托的制作章法。枝法服从于造型，造型在因材施艺的同时，应首先考虑树种特有的树性自然特征，不同树种的特性各有特色，除非受素材所局限，没有必要去刻意模仿，互相表现，比如榕树的自然特征就是古朴苍茫，应以表现其根、皮特色及古韵为主，如做成高干寒枝，就可能不女口人意。 　　自然界的杂木树种枝托基本都呈脉络状生长，枝托的制作就是要以脉络的形式表现线条美感，做到枝脉线条流畅，每一枝托都有主脉(主枝，如图1)、次脉(一级分枝，如图2)、细脉(多级分枝，如图3)、小枝横角(枝梢，如图4)，并逐级延伸分布。枝托脉络要求清晰通透，除枝梢横角外，每一级分枝都可自成脉络，互不交叉阻塞，各行其道。所有枝托大大小小的脉络有机组成树木的整体架构，而每一个脉络又是一个独立的局部架构，分离出来就是一株完整的小树。 　　 　　枝托的枝形和布局服从整体造型布局的要求，不同树型的枝托有不同的表现形式，比较常见的枝形有：鸡爪枝(如图5)，其枝形有序，密而不繁，刚劲节曲，枝节相对粗短，主次脉夹角较大，形似鸡爪，显得苍劲老辣，雄伟古补的树型多用这一枝形；鹿角枝(如图6)，其枝形与鸡爪枝相似，但节间相对较长，夹角较小，形似鹿角，显得强劲而又矫健轻盈，常配合雄伟挺秀的大树型：飘枝(如图7)，飘枝多为造型中最长的枝托，其主脉清晰，曲屈而流畅，出托后略向下延伸飘长，枝形苍劲舒展，潇洒飘逸，可增加动感，多与气势雄伟的大树型配合，平伸较长的飘枝称大飘枝，动感更强，并常用于斜干树型逆向平衡树势，俗称拖枝；跌枝(如图8)，跌枝动感强烈，表现险峻的特写枝形，出托位置偏高，经短促第一节过度后，以锐角向下跌宕，有折断下跌之感，其枝形跌势骤急，流畅奔放，常配合高耸飘斜或大写意的树型：垂枝(如图9)，垂枝是一种下垂的枝形，垂柳式造型的垂枝自然柔顺，妩媚轻盈(如图10)，而藤蔓式造型的垂枝则比较粗放，兼有动感和力感(如图11)；风吹枝(如图12)，风吹枝是表现风吹树木的动势特写枝形，所有受风枝条受风力劲吹，均弯曲后向顺风方向横飘，形成一种强烈的动感。此外，还有平展枝(如图13)、风车枝、蟹爪枝、回旋枝、舍利枝、点枝以及传统的云片枝等。 　　当前，习惯上还存在一种自然枝法。实际上，顾名思义，自然枝就是顺乎树木自然生长的枝托。从广义上说，以上所述枝形，都是以自然界树木为蓝本提炼出来的不同枝形，都属于自然枝的范畴，但按笔者理解，现行的一些自然枝，其形态比较接近鹿角枝，只是没有较具体的要求和过多修饰，但求自然，清晰而流畅，是一种清新秀雅的枝形，可配合多种自然飘逸的造型形式，而某些全无章法任由生长的枝托，则无枝法可言。 　　枝托营造的整体布局必须协调一致，除了大写意或特写需要，同一棵树的所有枝托枝形应当统一，如果在一棵应用鸡爪枝的苍劲大树型上冒出一条垂枝，就显得极不自然协调。大飘枝虽刚劲飘逸，能增强动感，但也不能什么树型都做一条大飘枝，不然可能会弄巧成拙。 　　枝托的布局形态既要有艺术加工，又要符合树木生长的自然规律。首先，枝托应呈四面放射性出枝，忌正面