“意在笔先”织锦绣树石合壁绘峡江.docVIP

“意在笔先”织锦绣树石合壁绘峡江 　　2005年12月初的一天，吴正南先生提议，“三峡大坝即将竣工，为庆祝这一历史时刻，我们何不依此创作一件盆景组合景观表示纪念……”。 　　我听后非常赞同，即刻着手准备。 　　创作，首先要“立意”，即主题的确立。我们考虑了多种创作方案，均难以“达意”。 　　诸如以三峡大坝为原型，类似“沙盘”形式浓缩再现这一宏伟工程。画面虽然直观但缺乏创意，归于平淡，不能完全表达我们心中的那份创作激情。…… 　　武汉唐吉青老师在《树石畅想》中有一幅长卷“峡江万里图”给了我们新的启示――“大坝虽然善壮观、恢弘，但它仅是美丽三峡的一个靓点，是浩瀚长江的一个音符，是锦绣中华的一个节点……” 　　想到此，我们心中豁然开朗，主题“锦绣峡江”不禁脱口而出，那滚滚奔腾、激流勇进的雄壮画面也立时在脑海中浮现。 　　 　　打破传统山水盆景的构图模式，以图卷形式扩大盆景的表现深度和景观内容，立体直观展示峡江的绮丽、激荡与浩瀚。“意”不可谓不高，其创作难度也可想而知，面对挑战，我们决定尝试。2006年元月，我们在鲍家花园温房外侧，以围墙作背景，预制了一长13米，宽1.5米的水泥盆，并从外地采购了10余吨斧劈石。 　　正南先生不顾严寒忙着分选石料，作前期准备。5月中旬，我与王礼勇先生重新计议此事，经过半个月的精心准备，于6月初我们开始创作，历时10天完成了《锦绣峡江》的创作。 　　《锦绣峡江》以“江”为纽带，“岭”为依托。采用散点透视、多点布景手法，从峡江源头开始，移步易景，全景式展现峡江之蜿蜒曲折、波澜壮阔，真实直观地表现江河上游的地貌景致。“江水”在群山中穿梭，状如游龙，若隐若现，急处激荡百转，缓处水平如镜；群岭沿江错落而峙，如卫士般守护着这条母亲河，听其歌唱，为其壮行。两岸山峦起伏，花团锦簇，一派壮丽、繁荣、祥和景象。 　　作品从右至左依次由“峡江之源”、“白云生处有人家”、“汇流成河”、“岭上千重”、“山高水长”、“世纪伟业”、“百转干回”等七个主题段落组成。它们融于山水之中，彼此联系，相互辉映，进而集中表现峡江之锦绣，山河之壮美。“峡江之源”：春暖雪融，几条巨流依山奔涌而下，交汇于高山峡谷之间，奔腾而去。这是作品的起笔。 　　白云生处有人家：在大山深处，高岭之间，常有人居活动，故在开端设计一风光秀美、景色怡人的度假区，表现人类征服自然，以及与自然和谐相处的美好场景。 　　汇流成河：每一条大河都非只有一个源头，是由无数条支流汇聚而成，故此设笔。另有积少成多、众志成城之意。 　　岭上千重：峰峦迭起，山花摇曳，在连绵的群山之间，尽现祖国山河之壮美。 　　山高水长：长江上游，山峦起伏，河道曲折，在高山峭壁之下，江水显得那么平静，那么渺小，但她却孕育了华夏文明五千年。 　　世纪伟业：以大坝为表现主体，展示“高峡出平湖”的壮观场面。她是全中国人民智慧的结晶，同时也表现了中国人民敢于战天斗地的创造精神。 　　百转千回：江行途中，百转千回，处处坎坷，但这并未挡住浩瀚的江水奔流东去。她表现的是一种中华民族不畏艰险，勇往直前的大无畏精神。 　　画山水“林木当先，峰峦居后”，而创作大型山水盆景则是“峰峦当先，林木居后”，与之相反。在盆景创作中，峰峦为“纲”，“纲”举而后方能“木”张。所以，如果说水景设计为构思的中心，山峦营造则是创作的重点。 　　首先是石材问题，要加工。 　　 　　之所以选用斧劈石作主材，是因为它色彩较理想，容易烘托主题，再是其体薄，便于创作。但斧劈石坚劲挺拔、至刚至阳，表现山峰较为适合，要其在作品中表现山峦起伏的群岭，有些难度。 　　　孤峰林立。“山随江行，水绕山转”，山势布局依“江水”而行，起伏错落因水(流段)而定，除整体外观匠心处理外，植物意想安排、水路萦曲构建皆熔于创作其中，以石作盆，预留种植穴。山石创作外求造景(包括山峦营造和峡江驳岸的布设)，内求造盆(即植物种植区，相邻之间最好串通，利于养护，并留排水孔)，一定精心设计，系统安排。以石塑水(江水的动态变化、萦回曲折皆由石材塑造的驳岸形状而定)等工作在施工中交叉进行。 　　除突出七大主题段落外，我们在创作中还着意从不同角度强调画面的观赏效果和真实性，力求“步移景异、移步换景”，使人从不同视角领略不同的视觉感受。 　　画论中讲“山无常势，水无以说，施工的过程就是创作的高潮，一定要全身心投入。 　　“层峦耸翠，上出重霄”。为使山体增色，景观增辉，植物配植上我们力求多采，而又能表现主题为宜。如尽量选用叶小、体量小植物，避免喧宾夺主，比例失调。为了表现山川锦绣，突出“万山红遍，层林尽染”的景观效果，我们在景观中运用了大量的红橙木，间杂五针松、黄杨、真柏、罗汉松、龟甲冬青等常绿树及部分落叶树。为扩大景深，山前近处点植高树，山巅及远山