九月份艺鼠活动.docVIP

九月份藝鼠活動紀錄 時間:96年9月29日下午2:00-5:50 地點: 南海藝廊二樓 紀錄整理：李大俠 連續中秋假期後的週六照例要補上班上課, 原本還擔心藝鼠聚會的出席人數會因此受到影響,結果參與人數卻相當踴躍,現場一片熱鬧人海,更有許多第一次參加的鼠友來到會場,讓主持人袁汝儀教授笑得合不攏口. 當然主講人鄭慧華小姐親身以獨立策展人所帶來的現代藝術策展主題也確實吸引許多人前來,參加的朋友中有藝術科系的同學,有撰寫相關論文的研究生,有已經在策展領域中的資深專業人員,有多年從事藝術設計的夫妻檔,有對策展人工作好奇的商務人士,更有一名笑說來為攻讀藝術科系女兒聽聽未來會不會餓肚子的好爸爸, 現場聽眾每個人背景身份不同.但在近四小時的演講過程中,大家總算都對策展人有了較清楚的認識,並且再次證明鼠友們對藝術教育的興趣是多元而包容的. 在正式演講前,首先由資深鼠友章敏為我們介紹主講人鄭慧華小姐的專業名稱是獨立策展人,但是她是如何突然變成一位獨立策展人?而且還曾經擔任2004年台北雙年展的策展人,她在穿梭於世界各地的辛苦工作背後是如何完成獨立策展人的專業工作?以及在專業角色外仍然時時表達出分享藝術概念的態度,以上更是讓章敏覺得一定要介紹她和同樣以分享藝術為職志的藝鼠創辦人袁汝儀教授的緣由,也因此造就這場有志一同的藝鼠活動了! 以下由問答方式來做內容的摘錄 : 台灣策展人名稱的來由 在1998年台中的全球策展人會議中, 首次出現策展人名稱:而國內近年來因為國際化的腳步日益快速,也因此造就策展人的討論日益增加.尤其突破由政府部門博物館的展覽組經辦業務, 而承辦人員就是理當的策展人的慣例,而形成獨立策展作業的專業人士. 自台灣第一屆台北國際雙年展開始,即邀請國際策展人來台北傳授經驗,首位國際策展人為亞洲雙年展之父,日籍的南條史生,,也開啟國內雙年展雙策展人的一頁. 策展人做什麼 提出自己的觀點是一位獨立策展人最基本的工作內容. 獨立策展人的工作流程: 確定主題 尋找藝術作品 串聯作品與主題 結合個人人脈,看必威体育精装版的創作以串聯展覽主題,尋找不同作品來詮釋主題;透過展覽可以思考某些問題, 例如2006年台北國際雙年展主題為 “疆界”,策展人就是藉由藝術品來和大家溝通:”疆界可以是心理層面延伸,而不一定只是地理上的疆界”. 策展的類型有主題展.雙年展,研究展三種 ,國內台北美術館即是台北國際雙 年展的策畫單位,在亞洲地區策劃國際雙年展預算編制上大約是:新加坡二億,日本橫濱二億,中國上海六千萬,台北二千五百萬. 鄭慧華策展經歷 加拿大溫哥華 看不見的城市 台北誠品書店 穿越廢墟與文明 台北雙年展 在乎現實嗎? 2006年 台北雙年展 疆界 第一次策展經驗 鄭慧華坦言第一次策展真的什麼都不懂,當時是因撰寫有關現代藝術的論文而勤跑博物館,美術館,因此在偶然機會裡被邀請策劃當代美術展,而自喻為音樂DJ的獨立策展人就如同DJ在眾多音樂類型與曲目中,挑選適合節目主題的音樂,播放給廣大的群眾欣賞,同時也傳達自己的想法,這個妙喻很容易讓人很快明白策展人的工作內容 獨立策展人的使命感 策展的最大樂趣在於提出議題後,讓觀展者回家後還能繼續思考. 策展有無限種形式, 在實驗性.開創性.論述性方向上更應該是超越博物館, 獨立策展人將促成跨領域的交流激盪 策展的延伸面向包括行銷.教育.人文互動.創意產業 當然首先說明策展是專業的團隊工作,策展人將扮演布展人和藝術家之間的溝通管道,因此除熟悉藝術品外還需要對空間的充分了解,以確定藝術品放置合適. 而成員中技術團隊的加入將更精準掌握多元化藝術家的不同需求.例如藝術家需使用特定器材才能使作品呈現完美狀態,使用何種型號何種牌子的投影機才能使作品發光, 而每一位藝術家的需求也都不同,因此更需要專業成員做技術與器材整合 因此策展的團隊還將包括行銷.教育.人文互動.創意產業等專業人員,以發揮 公關效益,結合教育教材製作導覽手冊,延伸藝術品的展覽時間,並且發展具 有經濟效益的文化創意產業. 舉例說明:中研院和當代藝術的第三類接觸,中研院院士他們認為觀看當代藝術,有語言和文字不容易看懂的門檻,因此造成跨領域互動的匱乏,就此缺憾來說策展人就亟需加強人文的互動,延伸及建立不同領域間的對話.而實際經驗也證明現代藝術展覽在此推廣上有很大努力空間. 全球化下之策展趨勢 在全球化交流下,城市要爭取位置和發言權,利用文化打開生路是個不錯的點子,因此城市行銷和藝術展結合是正在發展的趨勢;例如2007年土耳其伊斯坦堡雙年展,即提出名為”全球戰爭年代下的樂觀主義”的主題,觀展者將看到傳統與現代化並存與衝突的矛盾,也關注土耳其現代化所碰到的問題,這個展覽不僅讓歐洲各國借由第三世界來反省自己, 同時讓土耳其伊斯坦堡的雙年展受到國際間高度