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贝司技巧 HAMMER-ON Hammer-on是弹奏时让两个音（先低后高）具有圆滑效果的一种技巧，弹奏重点如下： ◎ 先弹奏一个低音，并在低音尚未中断时，利用左手其它手指按压琴格产生另一个高音 。 ◎ 较低的音是由右手拨弦而得，而较高的音则是利用左手按弦而得。 ◎ 按压的高音要与右手弹奏的低音音量相同。 ◎ 要练习使用左手任两只不同手指弹奏。 PULL-OFF Pull-off也是弹奏时让两个音（先高后低）具有圆滑效果的一种技巧，弹奏重点如下： ◎ 先弹奏一个高音，并在高音尚未中断时，放掉按压高音的手指并同时由按压低音的手指取代。 ◎ 放掉弹奏高音的手指时，手指略带往下拉弦的动作，使琴弦维持较大的震动。 ◎ 较高的音是由右手拨弦而得，而较低的音则是利用放掉的手指微微往下拉弦而来。 ◎ 低音要与右手弹奏的高音音量相同。 ◎ 要练习左手任两只不同手指皆可弹奏。 SLIDE Slide是使两个音之间的连接（先高音后低音、或者先低后）具有平顺感的一种技巧，弹奏重点如下： ◎ 先弹奏一个音并维持声音持续，保持左手按压的手指不变，迅速向上或向下在同一弦上滑动到其它的琴格。 ◎ 滑动时要使整个动作顺畅；并且维持滑动后的音大小不变。 ◎ 滑动时两音之间声音不间断。 ◎ 练习左手每只指头都能滑动顺畅。 贝司轮指技巧 你演奏时会用到你所有的手指吗？请注意，我说的不是你在琴颈上的那只手，我指的是你拨弦的那只。我知道你弹的不坏，你演奏的很流畅，可是当你看到video上那些大师们流利无比地演奏64分音符时，你可能就会开始嘀咕了：为什么他们可以如此轻易地达到？这些大师们达到这些的原因是运用了拨弦手的所有手指，而且显得很轻松。如果这些也是你所希望达到的目标的话，那么这篇文章就对你比较有用了。 让我们看看贝司的拨弦方式吧，第一种是象吉他演奏者那样运用拨片来弹。这种弹法虽然能创造出比较独特和硬朗的声音，但却是一种比较缓慢的演奏方法。如果你用pick并且速度不成问题的话，本文就不需要你留心了。然而，由于贝司这种乐器本身的性质所限，大多数演奏者不可能很好的发展拨片演奏技艺。为了达到快速演奏，拨片演奏者必须进行非常刻苦的训练。同时，对pick演奏来说，完成击弦和勾弦来说也是很困难的。不过，由于其独特的音响和增加音乐色彩的能力，拨片演奏的确是一种很好的备选手法。 第二种方法是“一指禅”。这恐怕是最糟糕的演奏方法了。这种方法很难使演奏速度增加，同时你的手指会很快疲劳，如果你采用这种奏法的话，恐怕得改一改了，请往下看： 第三种是所谓的行走贝司（Walking Bass）的奏法。此种方法运用食指和中指，弹起来感觉你的手指是“行走”在弦的中间。当某一指拨弦时，另一指准备完成下一个拨弦动作或者准备拨奏另一根弦。其中，预备触弦的手指位置称为“拨前位” pre-pick position，类似的，触弦动作完成后的位置称“拨后位”post-pick position.。这种拨弦方式的速度可以达到和pick等同，而且，由于大指得到了自由运用，勾击弦的奏法可以流畅地完成。该方式为大多数贝司演奏者所青睐，而且简单易学，容易上手，声音也不坏，和其它方式比较而言拥有很多优点。 最后一种方法是我所着力介绍的“全指法” full-hand。运用五指获得速度，增加音色的变化，延缓疲劳。不仅是Jazz和Funk，在各种音乐类型中你都可以运用这种方法。你可以运用它来弹奏领奏，你可以增加切分和表情，你可以运用它获得“无形的低音声部”the invisible bass part，之所以它是无形的是因为对一般的听众而言，这些细微的变化和技巧通常不被人所注意，但是，如果你去掉这个“无形的低音声部”的话，每个人都会注意到：） 本文不打算涉及过多内容，因此不介绍勾击弦奏法。实际上，我将论述集中在传统方式的贝司演奏手法上，和行走贝司非常类似。但我称它为“蜘蛛爬行” spider walking bass，因为这种奏法使你的演奏看上去好象某个正爬过屋顶的蜘蛛。“蜘蛛爬行”的基本动作是当某一指拨弦时其它三指分阶段轮换回到拨前位，拨弦手指在回到拨前位时，其它手指已完成了三次拨弦动作。这种拨弦方式也减少了每个手指的独立工作量。 因为“蜘蛛爬行”奏法是基于行走贝司奏法的，所以我建议你先学好行走贝司奏法，很多教材有这方面的内容，我就不再赘述了。 手指独立性是完成“蜘蛛爬行”奏法的关键之关键，由于乐器性质的原因，很多键盘乐器的演奏者这方面能力比较好，而贝司演奏者就不一定了。你可以多做一些手指独立性的练习： 1． 手掌平放在桌面上，独立抬起每一根单独的手指，尽量达到一英寸或更高，其它手指保持不动。 2． 同上，每次抬起两根，比如 1-3, 2-4, 1-4，交替抬起。如