雨霖铃-台北市立中山女子高级中学.pptVIP

雨霖鈴 柳永 柳永，字耆卿，崇安(今福建崇安)人。原名三變，字景莊。排行第七，世稱柳七。 柳永少年時曾到京城應試，因作詞忤仁宗，遂「失意無厘，流連坊曲」，為歌伶樂伎撰寫曲子詞。其特點如下： 一、精曉音律，能自度新曲，加以藝人密切合作，能變舊調為新聲，音律諧婉。 二、題材內容：其詞多男女戀情與羈旅行役之作。有《樂章集》傳詞近二百首。其中有不少描寫青樓歌女的形象、表現男女依戀的世俗情感的詞，特別贏得歌伎、樂工的喜愛。羈旅行役之詞往往將厭倦宦游的感慨和思戀佳人的情思交織在一起，表現了對世俗生活的嚮往。 三、表現手法：善以層層鋪敘手法抒情寫景。以白描（如畫圖不著色地勾勒，意即不加烘托，用簡鍊筆墨畫出鮮明形象）見長，語言淺近自然，不避俚俗。 《蒿庵論詞》謂：「好爲俳體，詞多媟黷 行為放蕩不莊重，有不僅如《提要》所云『以俗爲病』者。《避暑錄話》謂『凡有井水飲處，即能歌柳詞。』三變之爲世詬病，亦未嘗不由於此，蓋與其千夫競聲，毋寧白雪之寡和也。」 四、貢獻：在唐五代小令、民間樂曲、民間詞的影響上，大量創制慢詞，擴大了詞體的容量，使宋詞發展到新階段。對宋代慢詞和金元曲子都產生了很大影響。 雨霖鈴 寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說！ 題解 關於詞牌： 《雨霖鈴》 　詞名，蓋取唐時舊曲翻製。據《明皇雜錄》：安史之亂時，唐玄宗避地蜀中，於棧道雨中聞鈴聲，起悼念楊貴妃之思，「採其聲為《雨霖鈴》曲以寄恨焉。」在詞曲史上雙調慢詞《雨霖鈴》最早的作品，當推此首。這個詞調聲情哀怨，篇幅較長，柳永因此用以寫委婉悽惻的離情。盡情盡致，令人讀之嗚咽。 「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。」 譯：暮色吞沒了這座送別的長亭，一陣急雨才剛剛歇住，耳畔立刻響起寒蟬悽悽切切的鳴聲。 點明餞別的背景：時間是農曆七月（《禮記?月令》：「孟秋之月，寒蟬鳴。」）。地點是長亭。雖是寫景，卻又融情入景，渲染氛圍：時當孟秋，滿眼蕭瑟；又值天晚，暮色陰沉；驟雨剛停，寒蟬淒切；地在長亭，意在送別。詞人見聞，俱顯淒涼。 「對長亭晚」結構是一二一，極頓挫吞咽之致。 「都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。」 譯：她特地在都城門外設帳，為我宴飲送行。此刻心緒，盡是戀戀不捨，面對美酒佳餚，竟是毫無興致。正在留戀情濃處，蘭木的舟子啊！已在催促著快快啟航。 寫實。仕途坎坷，被迫離京，已覺苦悶；此去情人分別，更為難堪，哪有心緒飲酒？這邊留戀情濃，綿綿難捨；那邊蘭舟催發，刻刻逼人，以直筆抒寫離別之緊迫，矛盾衝突之尖銳，更覺深刻。乃催出下文「執手相看淚眼，竟無語凝噎。 」的無奈景象。 「執手相看淚眼，竟無語凝噎。」 譯：緊緊握住她的手，彼此只能淚眼相看，竟然哽咽得一句話也說不出來。 語言通俗， 感情深摯，形象逼真，如在目前。 「多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。 」 自古以來，多情的人都傷惜離別，更何況是在這種淒冷寥落的秋天， 離情更是難禁! 「清秋」呼映首句季節。 「更哪堪」直接抒情。 承上啟下，點出全文主旨：傷別。上片寫話別情形，已經結束；下片宕開一筆，用點染法抒情。層層設想到別後淒苦、孤寂的生活與心境。 「此去經年，應是良辰好景虛設，便縱有、千種風情，更與何人說！」 譯：這一去，悠悠歲月，就算有良辰美景，也是徒然虛設了。即使有種種美好的風姿情味，我又要向誰傾訴分享？ 篇末轉用情語，描摹鍾情之身與離愁之苦，情致深切，餘韻無窮。 * * 　關於內容： 　當為詞人從汴京下時，與一位戀人的惜別之作。詞中以蕭瑟清冷的秋雨作背景，烘托出人間情愛無比纏綿悱惻的氣氛來。 詞中離別之苦、鍾情之深、羈旅之愁，流漾於言表，極淒苦哀婉。 「念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。」 譯：心想這一去，將投入千里無垠的煙波，在遼闊的南天下，未來正如沉沉暮靄，渺不可知。 「去去」二聲連用，愈顯聲情激越，讀時一字一　頓，遂覺去路茫茫，道路迢遠。 既已凝噎，「念去去」二句便是他內心的獨白，　設想別後的生涯：煙水杳渺，伊人難見，自己的　前途，更如投進千里暮靄，陰暗沉重。 千里、楚天闊──空間廣闊遼遠 　煙波、暮靄、沉沉──著色濃密深沉 　極寫離愁之深。聲調和諧，景色如繪。 「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。」 譯：（酒宴過後），今晚酒醒時，旅途中的我會身在何方？也許舟船靠在楊柳吹拂的岸邊，已是凌晨時分，在一彎殘月下，曉風習習吹來。 下片用畫家的點染法寫景，清麗無比。　　「多情」二句點出離別冷落，「今宵」二句渲染別後情境。此為對未來的懸想，渲染羈旅客情的孤寂，強化了離愁的淒情。 *