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博物馆设计参考作品分析 马里奥·博塔 Mario Botta, Switzerland http://www.botta.ch/ 5 1943.4.1生。欧洲风格代表性人物。学徒、米兰艺术学院、威尼斯建筑学院。He achieved international renown and important awards (Merit Award for Excellence in Design by the AIA for the Museum of Modern Art in San Francisco（印象中他令国人注意源于“圆形别墅”）。 涉猎领域广泛。网站上对建筑的分类一种不同：私人空间、公共空间、宗教空间，可见他对建筑的理解。作品注重几何性与材料性，“建构”上延续欧洲传统的宇宙观、建筑观（宇宙模型）以及将古典建筑主要特征的符号化（如叠涩门，同卡洛斯卡帕） “博塔设计的旧金山现代艺术博物馆，是一座以“现代殿堂”为创意主题的建筑：这一主题源自博塔对博物馆精神内涵的概括。当今，博物馆已被西方人视为现代生活中的“大殿堂”。星期天，人们对博物馆艺术的崇尚正在逐渐代替对教堂的朝拜。博塔抓住博物馆这一精神内涵，以对称、端庄、优美的建筑造型，赋予该博物馆强烈的纪念性，创造出“现代殿堂”神圣而平易近人的艺术效果。” 此例不如萨夫迪的耶路撒冷大屠杀纪念馆 ——建筑设计指导丛书《博物馆建筑设计》40页 查尔斯·柯里亚Charles Correa, India, / 12 英联邦。孟买亚运村的设计者、底层高密度的倡导者。留美1949密执根1953麻省，早期作品中有柯布的味道。“形式服从气候”。建筑用乡土材料、乡土元素，低造价……12项展览建筑，作品给人的印象常常是“没有建筑师的建筑”。 “斋浦尔市是建于中世纪的一座印度古城，它最初的城市规划采用了印度神话中象征9大星体的曼陀螺模式。柯里亚所设计的斋浦尔博物馆就建在这样的城市文脉环境中。柯里亚沿用了曼陀螺9宫格般的形状，将博物馆分成9大区域，并将其中一个方格移位成为入口。柯里亚还把曼陀螺所包含的宇宙神秘这一精神内涵加以提炼，将博物馆的9个方格分别代表9大星系，并用不同的颜色和符号加以区分。该构思新颖、别致，并创造了城市文脉延续的意境。”——建筑设计指导丛书《博物馆建筑设计》39页 彼德·埃森曼Peter Eisenman, U.S.A 迈克尔·格雷夫斯Michael Graves, U.S.A / 8 2001年AIA金奖得主。1934出生于印第安纳波利斯。1934年生在辛辛那提大学毕业后，又在哈佛大学获硕士学位。1960年获罗马奖后又在罗马美国艺术学院留学，1962年开始在普林斯顿大学任教，1964年在该地开设事务所，1972年成为该大学教授，此外还在加利福尼亚大学任教。 将1920’s由柯布带入的理性主义重新定义为新古典主义。虽然他深受清教徒思想的影响，他视觉夸张的作品还是使他成为现代主义的反叛。1970’s中期，从根本上摒弃现代主义的建筑观念，发展出一种广义的折衷主义，既强调历史元素、更注重色彩，也非常幽默，专业术语“隐喻”“反讽”。的确他的很多作品像是建筑语汇的大杂烩，“粗糙的工艺品”。 格雷夫斯首先以一种色彩斑驳、构图稚拙的建筑绘画，而不是以其建筑设计作品在公众中获得了最初的声誉。有人认为，他的建筑创作是他的绘画作品的继续与发展，充满着色块的堆砌，犹如大笔涂抹的舞台布景。代表作品有波特兰市政厅、和佛罗里达天鹅饭店，这两座建筑也后现代主义的代表作。格雷夫斯是个全才，他不仅在建筑设计上屡屡获奖，更擅长室内装修设计，他热衷于家具陈设，又涉足用品：首饰、钟表及至餐具设计，范围十分广泛。在美国，尤其在东海岸诸州，在钟表或服装店中，很容易看到格雷夫斯设计的物品出售。从耳环乃至电话机或是皮钱夹，都可能标明设计者是格雷夫斯。在迪斯尼乐园中，几万平方米的旅馆以及旅馆中的一切，几乎全是格氏的作品。除了大炮，坦克，潜水艇之外，大部分的产品格氏都愿涉足。 迈克尔·格雷夫斯在设计界颇具盛名，其原因很多，最基本的一点：格雷夫斯从自己的学术思想中，找到了一条自己的设计之路。 库柏·西梅布芬事务所Coop Himmelblau（蓝天组-himmelblau.at/ Wolf Dieter Prix1942年出生于维也纳，Helmut Swiczinsky1944年出生于波兰波兹南（Poznan）。超先锋解构派用建筑点燃情感蓝天组蓝天组Wolf Prix的设计思想。一座直线形铝制外壳的“展览盒子”漂浮在51英尺之上悬臂结构上，连接“展览盒子”和老建筑的57英尺高的“水晶体”用没有章法的角度横生出玻璃片，包围了新的主要入口和大厅。 博物馆上面是一座327英尺长的跨梁，名为“天空的云”。它的边缘悬垂出7