《城南旧事》艺术特色.docVIP

《城南旧事》艺术特色 1散文化诗化是其主要特征。就结构来看有五个独立短篇结合成一部完整长篇。就文类特殊性来看即使小说又是散文。回忆“旧事”自叙童年生活性质具有散文的形式风格但林海英也不反对别人将其名为“自传体”小说。 2就叙事观念来看它透过英子一双童稚的眼睛看世界从头至尾她即使懵懂的孩子一个好奇的旁观者又是叙述主体体验着复杂的成人世界并随之逐步成长也可说是一部经历磨难的成长小说。 3最重要的主题之一是作者隐藏在故事背后的女性意识英子有一双属于女性敢于同情人的眼睛特别能看见挣扎在性别压迫中难以翻身的女人。 4通过平凡的人平凡的事反映出社会蜕变和世事的沧桑发掘人性美和人情美对人物命运悲剧的呈现对别离的无奈和对人生无常的喟叹更是乡愁情绪的表达那城南的院落和街巷那老北京的风俗人情那些偶然走入她世界又永远离她而去的人所包含的人生唯叹不但是由于童年不再更是海外游子对生命之根的固执依恋是故土难回旧梦难圆的惆怅。 5语言单纯明净又含蓄深沉 秀贞疯小偷被迫偷兰姨娘被迫做妓女又被买做小宋妈不能养活自己的孩子爸病逝其实都源于那个社会而英子从这些悲剧中看出的却是人心的善良和美好她的善良和真诚使她打破了人与人之间的隔膜进入疯子小偷宋妈的世界其纯真无污染的心灵正是对社会和人生的拷问当然作者对社会与成人的阴暗面总是点到为止让英子纯真的思绪和眼光引领读者探索故乡理想的如诗境界是乡愁多了一份雅致并更具情绪的真实。 武侠小说的发展 香港是新派武侠小说的发源地50年代初期出现第一部现代武侠《虎鹤双形》 1.50年代上半期属于梁羽生代表作《七剑下天山》。到《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》达到个人创作不可逾越的高峰。 2.50年代中后期金庸出现让梁羽生发出了“既生瑜何生亮”的感慨进而封闭归隐 金庸引入了西洋文学技巧及电影手法予以捏合在当时港台政治压抑的年代让武侠小说变成了畅销书。 3.70年代初金庸封笔后香港武侠小说出现了百家争鸣百花齐放的局面。 台湾武侠与香港略有区别。在武侠小说的兴盛期台湾至少有过三百位武侠作家赖此维生出版了至少上万种以上的武侠小说。其中司马翎、卧龙生、诸葛青云并成为“台湾三剑客”。 真正让台湾武侠走向世界华人圈的是古龙。一个可以在台湾武侠小说世界大书特书的名字是台湾武侠小说世界唯一可以与金庸、梁羽生比肩的人。他在64年完成早期代表作《浣花洗剑录》后让人耳目一新在65-67年间完成了他创作中期的重要作品《武林外史》、《绝代双骄》等名篇开始走红。特别是67年所撰的《铁血传奇》即《侠盗楚留香》内杂武侠、文艺及现代心理分析等其后陆续完成《多情剑客无情剑》即《小李飞刀》、《铁胆大侠魂》三部曲堪称神完气足。 70年代初开始古龙受写《萧十二郎》的启发减少废话和不必要的描述加强肢体语言和场景烘托。从此古龙的小说变成了一种似诗、类俳句、非散文的怪异文体。如《流星蝴蝶剑》、《欢乐英雄》、《陆小凤》系列以及《边城浪子》、《天涯明月刀》等无一不是用电影分镜换景的手法来写小说。 火了十年后古龙75年以后的作品每况愈下。85年古龙在肝硬化的剧痛中走完了他绚烂的一生。 4.70年代中后期到80年代只有温瑞安勉强接过了古龙的笔。但从1978年开始他都以“现代派”自居把中国文字之美割裂的支离破碎而新派武侠小说也在他的“好玩”下被彻底“异化”了。从此武侠小说创作进入低潮。 5.90年代初相关的黄易从《大师剑》开始创作武侠小说或科幻小说到《寻秦记》才真正形成自己的风格从而开创了玄幻武侠小说时代。 6.2000年后出现大批网络作家从事武侠创作是好事也是坏事泥人的江山从此多娇。 金庸小说创作特征 1.金庸武侠最突出的特点是蕴含着中国传统的审美韵味。 作品中的意象、人物和语言都萦绕着一种诗情画意的古典氛围作品中充满了玄妙多姿的儒释道哲学和活泼多彩的民风民俗文化意味。在他的武侠写作中中国传统的美学精神得以还原和张扬并在现代性语境中重新焕发出新的生机和活力。 2.金庸武侠小说多以真是的历史为背景依托而宋元明清四个时代出现的次数最多其小说做到一方面与历史密切相关另一方面与日常生活紧密相连。 在武打场面描写中金庸笔法别具一格将人物心理、中国传统哲学与武功展示糅合在一起达到一种天人合一的混融境界。 3.金庸小说结构非常考究既合情合理又悬念迭出层层设置机关然后一点点拨开迷雾解出真相令读者爱不释卷。 4.金庸成功地塑造了一批性格鲜明、血肉丰满的武侠人物形象如郭靖、黄蓉、杨过、小龙女、乔峰、韦小宝等这些主人公不是一般武侠小说中的忠君爱国、除暴安良的理想化人物而是充满人性冲突具有多面性格的立体化形象。 5.金庸小说语言也是与众不同的。金庸看重语言他的小说体现出将古典与现代融合在一起的独特语言风格。 金庸笔下的爱情 爱情是文学的永恒主题有多少痴男怨女为之动容海誓山盟、一见钟情甚至甘愿付出生命。 金庸笔下的爱情绝不