工业设计史第5章.pptVIP

第六节 新艺术运动 　 法 国 巴 黎 的 新 艺 术 运 动 吉马德设计的巴黎地铁入口 吉马德最有影响的作品。这些设计赋予了新艺术最有名的戏称--“地铁风格”。“地铁风格”与“比利时线条”颇为相似,所有地铁入口的栏杆、灯柱和护柱全都采用了起伏卷曲的植物纹样。 第六节 新艺术运动 　 法 国 巴 黎 的 新 艺 术 运 动 第六节 新艺术运动 　 法 国 南 锡 的 新 艺 术 运 动 南锡的新艺术运动主要是在设计师盖勒的积极推动下兴起的。他指出,自然应是设计师的灵感之源,并提出家具设计的主题应与产品的功能性相一致。 盖勒在自己的身边聚集了一批艺术家,形成了南锡学派进行玻璃制品、家具和室内装修设计,影响较大。 第六节 新艺术运动 　 法 国 南 锡 的 新 艺 术 运 动 盖勒将新艺术的准则应用到了彩饰玻璃花瓶的设计上,花瓶表面饰以花卉或昆虫,使设计具有特别的生命活力。 第六节 新艺术运动 　 法 国 南 锡 的 新 艺 术 运 动 第六节 新艺术运动 　 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动 在整个新艺术运动中最引人注目、最复杂、最富天才和创新精神的人物出现于一个与英国文化与趣味相距甚远的国度,他就是西班牙建筑师戈地。 他以浪漫主义的幻想,极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑之中去。他吸取了东方的风格与哥特式建筑的结构特点,并结合自然形式,精心研究着他独创的塑性建筑。 第六节 新艺术运动 　 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动 是塑性建筑的典型例子。整个结构由一种蜿蜒蛇曲的动势所支配,体现了一种生命的动感,宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采用直线,在使用上颇有不便。 第六节 新艺术运动 　 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动 第六节 新艺术运动 　 西 班 牙 的 新 艺 术 运 动 另外,西班牙新艺术家具设计也有这种偏爱强烈的形式表现而不顾及功能的倾向。 第六节 新艺术运动 　 德 国 的 新 艺 术 风 格 在德国,新艺术称为“青春风格” ，活动中心设在慕尼黑,这是新艺术转向功能主义的一个重要步骤。青春风格艺术家和设计师的作品中,蜿蜒的曲线因素第一次受到节制,并逐步转变成了几何因素的形式构图。 雷迈斯克米德是“青春风格”的重要人物,他于1900年设计的餐具标志着一种对于传统形式的突破,一种对于餐具及其使用方式的重新思考,迄今仍不失其优异的设计质量。 第六节 新艺术运动 　 德 国 的 新 艺 术 风 格 第六节 新艺术运动 　 德 国 的 新 艺 术 风 格 著名的建筑师、设计师贝伦斯也是青春风格的代表人物,他早期的平面设计受日本水印木刻的影响,喜爱荷花、蝴蝶等象征美的自然形象,但后来逐渐趋于抽象的几何形式,标志着德国的新艺术开始走向理性。 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 麦 金 托 什 麦金托什是格拉斯哥一位建筑师和设计师，他的早期活动深受莫里斯影响,具有工艺美术运动特点。 麦金托什的设计主调是一种高直、清瘦的茎状垂直线条, 体现出植物生长垂直向上的活力。但有时对于形式的追求也会影响到产品的结构与功能。他的著名的椅子一般都是坐起来不舒服的,并常常暴露出实际结构的缺陷,制造方法上也无技术性创新。为了缓和刻板的几何形式,他常常在油漆的家具上绘出几枝程式化的红玫瑰花饰。 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 麦 金 托 什 “青春风格”几何因素的形式构图，在他们手中进一步简化成了直线和方格，这预示着机器美学的出现。 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 麦 金 托 什 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 麦 金 托 什 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 麦 金 托 什 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 维 也 纳 分 离 派 组织:维也纳分离派是由一群先锋派艺术家、建筑师和设计师组成的团体,成立于1897年,是当时席卷欧洲的无数设计改革运动的组织之一。 口号:“为时代的艺术，为艺术的自由。” 发展渊源:早期的维也纳学派。在新艺术运动影响下,奥地利形成了以维也纳艺术学院教授瓦格纳为首的维也纳学派。瓦格纳在工业时代的影响下,逐步形成了新的设计观点,他指出,新结构、新材料必将导致新形式的出现,并反对重演历史式样。 第七节 麦金托什与维也纳分离派　 维 也 纳 分 离 派 代表人物 霍夫曼（核心人物）：1903年他与莫瑟一道创立了维也纳生产同盟,并得到麦金托什的指导。霍夫曼的设计风格深受麦金托什影响,喜欢规整的垂直构图,并逐渐演变成了方格网形式,形成了自己鲜明的风格,并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。霍夫曼后来, 特别是第一次世界大战后的风格从规整的线性构图转变成了更为繁杂的有机形式,从此走向下坡路,生产同盟也于1933年解散。 莫瑟