宋元文化史,中国文化,PPT.ppt

2、范宽 史评：“峰峦浑厚，势状雄强， 抢笔俱均，人屋皆质”。 范宽 ：名中立，字中正，华原 ( 今陕西耀县 ) 人，生卒不详。活动于北宋早期，宋仁宗天圣年间 (1023 一 1032 年 ) 尚在。生性宽厚、豁达大度，故有范“宽”之称。他画山水初学荆浩、关仝，受李成影响更大。遗存到今天的代表作有《雪景寒林图》、《溪山行旅图》。 范宽《雪景寒林图》 范宽《溪山行旅图》 《林泉高致集》：三远论； “春山澹冶而如笑，夏山苍 翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。 3、郭熙 郭熙： 字淳夫，河阳 ( 今河南温县 ) 人，宋神宗时画院山水画家。郭熙在山水画实践和理论上都有很大的贡献。他的山水画理论，经其子郭思整理成《林泉高致集》。 传世作品还有《窠石平远图》、《幽谷图》等。 王希孟 ：宋徽宗时画院学生，后入宫廷文书库。宋徽宗曾亲自授其画艺。年方 18 岁时，王希孟仅用不到半年的时间创作了横 1188 厘米 ，高 51.3 厘米 的青绿山水画巨制《千里江山图》。此图献给宋徽宗后不久，王希孟即去世，时年仅 20 岁。 郭熙《窠石平远图》 王希孟《千里江山图》 南宋山水画???南宋山水画进入一个新的时期，产生了开创南宋山水画刚健峻锐，水墨苍劲新风格的南宋四家―― 李唐、刘松年、马远、夏圭，其影响直至明清不衰。??????李唐 ( 约 1066 一 1150 年左右 ) ：字唏古，河阳 ( 今河南温县 ) 人。48 岁应宋徽宗翰林图画院考试，以“竹锁桥边卖酒家”列为首选，遂为画院画家。《万壑松风图》是代表李唐风格的作品。???刘松年： 钱塘 ( 今浙江杭州 ) 人，其代表作《四景山水图》长卷，在技法上变李唐的斧 劈皴为小 笔触的“刮铁皴”。??? 南宋院体山水画之二 马远、夏圭是南宋院体山水画的典范画家，以斧劈皴写边角之景的艺术特色在他们的作品中得到尤为充分的体现。左图为马远的《梅石溪凫图》；右图为夏圭的《雪堂客话图》。 寒江独钓图 藏日本东京国立博物馆 纸本水墨 26.8x50.3 三 两宋人物画 ? 两宋的人物画及代表画家与作品? ??宋代人物画的表现题材范围比起唐代、五代的绘画则有明显的变化和拓展，平民市井乡村生活，各种社会风俗活动，以及边区少数民族生活，都成了画家们精心构思和表现的内容。描写民俗和城乡风物的风俗画，始于五代，到了宋代前期，由于社会的安定和城市工商业的繁荣，市民生活安乐而丰富多彩，于是把风俗画推向一个新的高潮。历史故事画的创作，则是画家通过对前代故事的描绘，以古喻今，表达作者对当时一些社会重大问题的态度和看法。在绘画语言和表现形式上也发生了重要的变化，由绚烂的工笔重彩向线描和水墨写意演化。??? 宋 刘松年 《 中兴四将图》局部 五代两宋是中国人物画深入发展的时期。随着宫廷画院的兴办，工笔重着色人物画更趋精美，又随着文人画的兴起，民间稿本被李公麟提高为一种被称为白描的绘画样式。宋代城乡经济的发展，宋与金的斗争，社会风俗画和具有现实意义的历史故事画亦蓬勃发展。作品在体现对象的社会属性上，在表达人物内心的复杂性上，在宏伟的构图能力上，都有飞速进步。张择端的杰作《清明上河图》便产生于这一时期。 张择端《清明上河图》 清明上河图局部 藏故宫博物院 绢本设色 全24.8x582.7 元代美术 概述 元代美术最显著的特征是文人士大夫绘画成为整个绘画活动的中心与重心，成为画坛主流，绘画在真正意义上第一次成为“为主体情趣服务的工具”。同时诗、书、画进一步渗透结合，在绘画中重视主观意趣和笔墨风格的表现，绘画自身的审美趣味发生了根本性的转变，并且自身的形式意义得以彰显。元代水墨山水和花鸟竹石的兴盛，把文人绘画推向新的高潮。 “元四家”的绘画艺术 元四家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇是元代最具代表性的文人画家,世称元四家。 四人绘画具有中国文人画的共同特点：强调绘画的文学趣味，突出强调笔墨，以书入画，画上题字作诗；又各具特色:黄画空灵潇洒、王画苍茫浑厚、倪画简淡疏荒、吴画沉郁湿润。 黄公望山水画的艺术风格 黄公望的山水画艺术大致有两种风格类型： 一种为浅绛,山头多岩石,点线兼并,笔势雄伟而潇洒。《富春山居图》是代表; 第二种风格是作水墨,皴纹极少,笔意简远。《九峰雪霁图》是代表。 富春山居图局部（元黄公望） 以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。 富春山居图 黄公望 元 宋元瓷器： 两宋时期，中国瓷业臻于空前繁荣。制瓷工艺在前代基础上