八声甘州(柳永)的课件.pptVIP

柳永大大开拓并丰富了词的题材和内容，他受民间乐曲及民间词的影响，大量制作慢词，并使之成熟，取得了与小令并驾齐驱的地位，这是他对词的发展的一大贡献。 八声甘州 “惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。 “惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东流”。 《论语》里亦有：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜”。 中唐诗人韩琼的《暮春浐水送别》 ：“行人莫听宫前水，流尽年光是此声”。 词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无情，反托词人的痛苦心情。 江水本不能语，而柳永写其“无语”好像是它原本能语，只是现在承载太多，已无处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。 上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。 此词下片怀人。 “想佳人、妆楼长望，误几回天际识归舟”设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度，推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。 谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。 温庭筠《梦江南》云：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望之情状。 这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦写得更深入一层。 最后三句又反说佳人怎知游子此时亦满怀思念，假托回答家乡亲人的责备，“争知我、倚栏杆处，正恁凝愁”，以收束全篇，显得曲折有致。 2、语言浅显，状物传情，纯用白描； “潇潇”——状写雨声。 “洗”——方显清寒。 “凄紧”、“冷落”、“残照”——皆有苍凉的情味 3、采撷、融化前人语句、意境； “惟有长江水，无语东流”——原本于高峰《秋月北固晚望》的“何事满江惆怅水，年年无语向东流。” “误几回天际识归舟”——源于谢眺《之宣城郡出林浦向板桥》“天际识归舟，云中辨江树”，加上“误几回”，焦灼情感较原诗更强烈。 “红衰翠减”出自李商隐《赠荷花》中的“翠减红衰愁煞人。” 4、柳永还善于运用铺叙手法 清代刘熙载《艺概·词曲概》说：“耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人”。 宋人李之仪也指出：柳词“铺叙展衍，备足无余”(《跋吴思道小词》)。 清人周济也评论柳词“铺叙委婉”(《介存斋论词杂著》)。 陈廷掉也说：“奢卿词善于铺叙”(《白雨斋词话》)。 柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，具体细致地叙事、写人、绘景、抒情，从而增添了词的艺术表现力。 可以说，柳永是第一位大量运用铺叙手法的词人。 苏轼之评价 苏东坡曾说：“世言柳耆卿词俗，非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’此真唐人语，不减高处矣。” * * * 柳永 （987?－1053?） 　 北宋词人，原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿，排行第七，故称柳七，崇安（今属福建）人。 景佑进士。官屯田员外郎，世称“柳屯田”。柳永能诗文善度曲填词，创作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有《乐章集》传世。 　　1、发展了慢词。《乐府余论》：“(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少游辈继起，慢词遂胜。” 　　2、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 　　3、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。有“凡有井水处，皆能歌柳词”之美誉。 　 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 　 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏干处，正恁凝愁。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 羁旅漂泊、抒发感慨。 秋色的萧瑟凄凉。 词句洗练，气势磅礴，境界开阔。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 写出高远的景色和开阔博大的形象，具有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下转写俯视。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 惟有长江水，无语东流。 在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人生变与不变的哲理认识。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。 “不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外呢？ 想佳人、妆楼顒望，误几回、天际识归舟。 表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出作者对佳人的怀念。 争知我，倚栏干处，正恁凝愁。 为对方设想自己，抒发怀人之情，以