浦东派、汪派琵琶演奏风格比较——以工尺谱本《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》为例.pdfVIP

中国音乐(季刊)2007年第3期 CHlNESEMUSIC 。吴慧娟 浦东派、汪派琵琶演奏风格F匕较 ——以工尺谱本《养正轩琵琶谱》和《汪昱庭琵琶谱》为例 摘要：浦东派和汪派是琵琶流派中发展较走的两个流派，本文以1929年编著的《养正轩 琵琶谱》和1981年中央音乐学院民乐系根据汪昱庭的手抄本收集整理编著的《汪昱庭琵琶谱》 为文本，从乐谱、演奏技法和乐曲处理三个方面来探讨浦东派和汪派不同的演奏风格。 关键词：浦东派；汪派；演奏风格；比较 中图分类号：J632．33文献标识码：A 文章编号：1002—9923(2007)03一0232一05 艺术风格，犹如人的风度一样．是一种表现出来的形态。 相同，但它们所包含的内容是一致的。 艺术家主观方面的特点与题材内容的客观特征的融合。具有 《霸王卸甲》与《郁轮袍》两种版本的段落总数不同。《养正 鲜明的独创风格，能够感人至深．产生无穷的艺术魅力，给人 轩琵琶谱》共有11个乐段，《汪昱庭琵琶谱》有14个乐段．因 留下强烈而难忘的印象，而且使人从中发觉和感受任何乐曲 《汪昱庭琵琶谱》将《鼓角甲声》分为《鼓角甲声》、《出围》、《追 不可替代的美。对艺术家和听众来说，把握乐曲的风格是必不 兵》、《逐骑》四个乐段，且把古谱《楚歌》的旋律改称《别姬》．而 可少的—个环节【q。人们欣赏琵琶音乐艺术，个性化的流派风 在《男0姬》段之前另加了一段曲调称作《楚歌》。但其内容实质 格在他们的脑海中留下了深刻的印象，也正因为他们是鉴赏 相同。所以，此曲亦是属于内容实质相同的乐曲。 者，对流派琵琶音乐非常敏感，无需言传就能品味流派的音 《灯月交辉》这首乐曲《养正轩琵琶谱》有4十部分组成， 韵，对琵琶的爱好和美学趣味的信息反馈，促进琵琶流派的传 即妈I子》、《寿亭侯》、《薛仁贵》、《尾声》4个部分，《汪昱庭琵 承和发展。对于浦东派、汪派的演奏风格比较，本文从乐谱、演 琶谱》由《寿亭侯》和《跨海东征》两个部分组成．其实质上《汪 奏技法和乐曲处理所体现的流派风格三个方面对浦东派、汪 昱庭琵琶谱》中《寿亭侯》的旋律与《养正轩琵琶谱》中的《引 派演奏风格进行比较说明。 子》和《寿亭侯》相似，《跨海东征》与《薛仁贵》和《尾声》旋律相 似。《昔庵咒》乐曲中除《养正轩琵琶谱》的第2、6段落小标题 一、乐谱所体现的流派风格 用《起咒》与《再起咒》，《汪昱庭琵琶谱》用《初起咒》和《二起 不同的曲谱代表着不同的流派特征和不同的流派风貌， 咒》，其它相同。以上四曲，从两个版本工尺谱的总体比较看， 对于流派风格的探讨，曲谱的比较是其中的—个重要方面。 其旋律框架基本相同，只是各分段小标题不尽相同而已。 1、两个版本乐曲的旋律构架基本相同，其分段小标题不 2、两个版本乐曲在音调上基本一致。其差异突出表现在 尽相同。 乐曲篇幅的长短上。 “ 《十面埋伏》与《淮阴平楚》两个版本的段落划分不同。《汪 对《夕阳箫鼓》和《浔阳夜月》两曲进行比较之后发现．它 昱庭琵琶谱》在《列营》的后半部分将称为《分营》，《排阵》的后 们的音调基本相同。《夕阳箫鼓》的《回风》段落与《浔阳夜月》 半部分称为《走队》，将《呐喊》段分为《呐喊》、《重围》、《传号》、 的《夕阳箫鼓》、《花蕊散回风》旋律相似．《却月》与《_j乏山临却 《复起》四个部分，将《收阵回营》分为《争功》与《回营》两个部 月》、《临水》与《临水斜阳》、《登山》与《巫峡千寻》、《啸嚷》与 分；《养正轩琵琶潜》将《汪昱庭琵琶谱》的《败阵》一分为二．变 《临江晚眺》、《晚眺》与《渔舟唱晚》、《归舟》与《江上