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浅析现当代中国绘画风格之变 陈铁梅 (内蒙古大学艺术学院美术系，内蒙古 呼和浩特 010010) 摘 要：20世纪上半叶中国绘画的格局是明清大写意与元代小写意、唐宋严谨画三足鼎立，然后是文人画大写 意，直到吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿这四家，中西合璧与传统派二者并存。文人画在社会结构已发生巨大变化的时 代逐渐失去发展空间，中国画融通西方现代艺术广为人接受，林风眠、吴冠中等一辈艺术家身体力行，探索中西融通，探 索中国绘画在时代中的历史转变之路。 关键词：中国绘画；风格；变革；中西融通 分类号：J2O9 文献标识码：A 文章编号：1672—9838(20t1)02—0072—5 提到中国绘画，很难不关注那个时代的社会、 继承了“扬4llJ＼怪”的世俗化传统，同时受到西方 文化、政治和经济。在大背景下，去理解当时艺术 文化的影响，“海派”的中国画由传统形态向近现 品的风骨和气韵，以及那个时代艺术家的个人品 代转变。赵之谦将传统写意花卉与民间艺术、西 格和宇宙观。当然也可以以小见大，从一件艺术 洋色彩结合，突破了文人画家津津乐道的淡雅。 品上去揣测时代的风土人情和政治文化。 任颐重视色彩与写实，一方面体现了世俗的要求， 近现代中国，经历了很大的变革，从民族衰落 另一方面融合西方的色彩观念，他的写实是受到 至民族危亡，再至民族复兴，社会呈现出前所未有 西方写实绘画的影响。吴昌硕把中国画提升到崭 的激荡，各种思潮剧烈碰撞，革命斗争，革命运动， 新的境界，他反对食古不化，主张“古人为宾我为 洗涤一切旧的思想文化。 主”，将艺术的“古”与“新”融为一体，表现出“自 变革，是当时的主要旋律，是外来文化与传统 然之趣”艺术的时代感，“海派”经吴昌硕的推动 文化之间冲突的结果。自“五四”新文化运动以 而得到进一步发展弘扬。“岭南画派”他们大都 来，以东西方美术交融为特征的新美术运动，结束 受到康有为绘画思想的影响，先后游学Et本，敢于 了千年来文人画一统天下的局面。 冲破前人传统思想，反对传统国画停滞于食古不 现当代中国绘画之变革受海派的影响较大。 化，提倡吸收西洋画之长，提倡师法自然，重视写 西方文化、艺术思潮在中国广泛流传，“海派”绘 生，以改造中国画，他们在广州兴办学校，举办画 画风格形成与发展是中国传统文化自然演进和西 展，以新式的教育法培养了大批岭南后进。可以 方文化影响的产物。对于传统艺术，“海派”画家 看出求新、求变的绘画自身态势。 收稿日期：2011—08—24 作者简介：陈铁梅(1978一)，女，蒙古族，乌兰浩特市人，内蒙古大学艺术学院美术系，讲师，硕士。 — — -_-11 1 2 0．1年(第八卷)第 (总第二十九期)堕 黎 恐 《 } 20世纪20年代，中国画坛呈现出明显的分 弊，虽多有中肯之词但也不乏辛辣批评。如徐悲 化现象，中国画转型的趋势日益强化。多数画家 鸿评价中国绘画时使用了“没落、偏重、忘记基本 师法宋人，醉心石涛、八大、“扬州八怪”；另一些 造型”等用语，颇有贬中扬 画家虽然非常肯定中国画传统的价值，但也着力 西的味道。[ ]( 而另一位 于在传统中求变求新，把师造化的独特感受与传 大师级的人物刘海粟同样 统中最有价值的部分有机结合，开拓出一片新的 鼓吹写实主义画风，批判 天地，一部分画家沿着五四运动时期的变革方向 传统绘画被动、模仿型的 锐意变法，重视写生，重视师