派中有派的清代扬州画派风格探究——关于当前有关“画派”问题的若干思考.pdfVIP

I1翌茎鎏!塑鎏箜堕垡塑型苎鎏垦塑堡窒二二差三当堕塑差：苎婆：囹望堕董三曼耋 I 52 一HUNDREDSCH00LSlNARTS 文章编号：1003—9104(2014)02-0052一04 派中有派的清代扬州画派风格探究+ ——关于当前有关“画派”问题的若干思考 尹 文 (东南大学艺术学院，江苏南京210018) 摘 要：清代扬州画派是指清代在扬州活动的诸多画派的总称，清代扬州画坛汇集了来 自东南各省许多绘画流派，其中有寓居扬州的新安派，有以山水界画著称的袁江、袁耀画派， 有李寅、萧晨等画学唐宋的唐宋山水派，有禹之鼎的白描写真派，有方士庶的小师山水派，有 华西的新罗山人派、有罗聘的罗家梅派等等。而扬州八怪是清代扬州画派诸家各派中争议 最大一个流派，扬州八怪画家有来自浙江的金农，来自福建的黄慎、华西，来自安徽的汪士 慎，来自山东的高凤翰，来自江西的闵贞，八怪之中有高翔新安派、板桥兰竹派、罗家梅派、新 罗山人派、闵贞西-2r_派等等，所以说八怪不是派，而是“怪以八名”，形成清代特有的“书画扬 州派”．其艺术面貌各异，可谓是扬州八怪，派中有派。 关键词：中国美术史；画派；绘画风格；流派；清代扬州画派；扬州八怪；派中有派 中图分类号：J802 文献标识码：A 一、清代扬州画坛流派的历史形成 际会，海纳百川，画家各展其能。在同一个时期同一 个地方，多种绘画流派争奇斗胜莫过于清中期的扬 清代扬州画派与扬州八怪是两个概念，也是一个 概念，清代扬州画派包含了诸多的绘画流派，而扬州 州，扬州成为各方画家献艺的大好舞台。 八怪也包含了各家各派。广义的清代扬州画派是指 清代扬州出了八怪，南京出了金陵八家，新安出 活跃于清代扬州的各绘画流派，狭义的扬州画派是专 了海阳四家，这三个画派相对于当时声势极大的吴门 指扬州八怪。 “四王”保守复古势力，是艺术革新的进步力量。“四 清代扬州是18世纪最为繁荣的城市，尤如20世王”摹古已成定式，难以新变。清初孔尚任说：“广陵 纪的法国巴黎。康熙、雍正、乾隆三代是扬州城市繁 为天下大逆旅，凡抱才怀艺者，莫不寓居广陵，盖如百 荣的高峰，也是绘画艺术的巅峰时期，其时扬州画派 工之居肆焉。”扬州成为清代绘画艺术创作的重镇。 林立、异彩纷呈。盐业经济的巨大利润，两淮盐业枢 画家之间的自由竞争，远比画坛一统天下更有活力， 纽的作用，使新安徽商、山西晋商与浙江、福建、江西、 各种画派又各有其历史传承与社会基础，民间画家、 山东各省士绅移民扬州，随着绘画市场的需求东南画 文人画家、画院画家、方外画家可以各展其能。 手云集扬州。新安画派、常州画派、江西派和福建、山 东等地的画家献艺邗江。一时是五方杂处，争奇斗 画派是历史的形成，需要历史的积淀，需要民众 胜。盐政官员主持风雅，盐商出银子买画，于是风云 的认可，如果只是一个家族、～个画派，父传子、子传 +基金项目：本论文为国家“211工程”三期“艺术学理论创新与应用研究”重大项目阶段性成果之一。 作者筒介：尹文(1956一)，男，汉，江苏扬州人，东南大学艺术学院艺术学系主任，教授，硬士生导师，江苏省水彩画协会常务理事，清代扬 州画派研究会副会长。研究方向：美术学，艺术学理论，艺术教育理论。 53