浅析拉威尔钢琴组曲《夜之妖灵》中《水妖》的演奏风格与演奏技巧.pdfVIP

鞍 山 师 范 学 院 学 报 2012·04。14(2)：98—101 浅析拉威尔钢琴组曲《夜之妖灵》中 《水妖》的演奏风格与演奏技巧 李昱霏 (鞍山师范学院 高等职业技术学院，辽宁鞍山114007) 摘 要：《水妖》是拉威尔钢琴组曲《夜之妖灵》的第一部分，这部作品无论是从演奏技巧上，还是从音乐内 涵上，都具有较高的艺术价值．本文通过两大方面内容对此部作品进行了详细的分析与深入的研究：其一， 从音乐分析着手，包含了结构分析、音乐语言学、音乐形象等音乐理论知识；其二，从演奏技术着手，针对音 色、速度、强弱力度等问题进行了细致的分析． 关键词：拉威尔；水妖；演奏风格；演奏技巧 中图分类号：J624．1 文献标识码：A 文章篇号：1008-2441(2012)02-0098-04 莫里斯·拉威尔(Maurice Ravel 1875～1937)是19世纪末20世纪初法国杰出的作曲家，他是继德 彪西之后印象主义音乐的最卓越代表．拉威尔的钢琴作品在其所有创作中具有极其重要的地位，它是拉 威尔一生的创作精华，甚至拉氏的许多管弦乐作品也都是根据他的钢琴作品改编而成．拉威尔凭借对现 代元素极其敏感的触觉，将古典音乐与现代因素完美结合，形成了独特的印象派音乐风格，搭建起古典 音乐与现代音乐之间的桥梁，为印象主义音乐开创出一条新的道路l1]． 与当时法国大部分作曲家一样，拉威尔的早期钢琴创作受到了社会形势和社会意识的影响，作品既 没有自我情感的直接表达也不带任何政治倾向，并逃避现实题材，选择以客观和想象的题材作为自己音 乐思想的载体．拉威尔早期钢琴作品虽然数量不多，但是所涉及的题材已经体现了他一生创作的兴趣所 在．他的创作题材大都是关于各种外界事物的描写，如《水之嬉戏》和《镜子》．而《夜之妖灵》是他借助 于一部文学作品而进行的二次创作． 《夜之妖灵》(Gaspard de la nuit)是一部钢琴音乐组曲，根据阿洛伊修斯·贝特朗(Aloysius Be． trand)的同名诗改编而成．原诗出版于1830年左右，拉威尔凭借着大胆的幻想，描绘出了一幅神秘、妖 术、湖泊、城堡、钟声和陌生的夜间幻象，该曲由水妖(Ondine)、绞刑架(Le Gibet)和幻影(Scarbo)三个部 分组成，结构类似于古典奏鸣曲的“快一慢一快”结构．《水妖》作为第一首，其“快”并不体现在旋律上而 是体现在伴奏音群的快速跑动和变化上，用来表现人物情绪的变化和环境的变化．《水妖》以叙事性的 手法展现了原诗的意境．作为一位印象派的作曲家，拉威尔在《水妖》中继《水的嬉戏》《海上孤舟》后， 再次尝试水的题材，水的“和声”，以双手多声部的密集音群来描写景色，以旋律描写人物和情节的发 展，娓娓道来一个悲伤的故事．而要演奏好《水妖》，必须从诗的意境出发，体会作曲家为人们展现的一 幅幅“图画”，并把握好整体，才能将这个完整的故事表现出来．从这个意义上讲，《水妖》的演奏风格和 技巧就成了演奏成功的关键【2 J． 1 《水妖》的结构分析与故事情节 《水妖》通过对主题的变奏来推动故事情节．在这里，根据主题出现的次数，将全曲91小节分为五 收稿日期：2012一O1一o6 ：李昱霏(1981一)，辽宁鞍山人，鞍山师范学院高等职业技术学院助教 第2期 李昱霏：浅析拉威尔钢琴组曲《夜之妖灵》中《水妖》的演奏风格与演奏技巧 99 大部分： 第一部分：1 13小节．乐曲开头的术语标明lent，PPP．由右手奏出大三和弦和附加的一个小六度 音，音型为平均的32分音符．它为听众展现了一个宁静而充满神秘色彩的波光粼粼的水面．从第二小节 开始左手走出主题旋律，显得宁静、悠长，好似水妖的歌声． 第二部分：l4～29小节．主题由八度音在高一个音区上走出，音色比之前稍亮，伴奏音型扩大到3 个八度的转位．旋律也有些激动，预示着水妖即将出现．终于在l6小节，水妖的形象出现了．这一部分， 展现了水妖的歌声和形象，给了演奏者充分的想象空间． 第三部分：30 4l小节．又回到开头的PPP，lento，但是整个伴奏和旋律转低了4度．这里可以