民族电影的民族化视听风格呈现——以王全安电影《图雅的婚事》《白鹿原》为例.pdfVIP

民族艺术研究。 民族电影的民族化视听风格呈现 ——以王全安电影《图雅的婚事》《白鹿原》为例 II张含 摘 要：在中国电影的发展进程中，“民族化”一直是人们关注和追求的一个重点。近年来， 一批第六代导演开始选取拍摄一些民族现实题材影片，不仅因为这样的题材符合他们的一贯取 材风格，即体现民众生存状态的现状，更重要的是它们渗透了中华民族的文化传统、饱含了中 华民族的情感和信念。王全安便是这批有着自立民族意识影片创作诉求的导演之一。无论是 《图雅的婚事》，还是《白鹿原》，除了取材上的民族化之外，其视听风格也呈现出显著的民族 特性，这样的探索对民族电影的创作和电影民族化的坚守十分有益。 关键词：王全安电影；图雅的婚事；白鹿原；民族电影；电影的民族性 中图分类号：J902 作者简介：张含，云南艺术学院电影电视学院助教、硕士。云南 昆明 650500 生活题材影片时，有意识地追求一种稳定、 民族电影与电影的民族化 统一的风格。如：在选取反映本民族生活的 题材进行拍摄时，波兰电影导演基耶斯洛夫 以民族或者少数民族题材为表现对象是 斯基、大卫-波兰斯基等，日本导演小津安 世界各国电影创作中的一种常态。中国是一 二郎、伊朗导演阿巴斯都在其作品中呈现出 个多民族的国家，在中华人民共和国成立后 一种具有稳定民族电影风格的视听语言。 的多个时期中，国人的文化自觉、国家少数 “每一个民族在漫长的历史发展进程中， 民族政策的制定使少数民族传统文化的继承 形成自己独特的生活方式、文化和心理状态， 和发扬得到重视。民族电影从大的范围而言 形成自己的民族精神、民族语言和风俗习惯。 是指各国以本民族政治、经济、文化、人民 生活土壤培育的并以不同形式呈现生活形象 生活为内容取材拍摄的国产影片，从小的范 的文学艺术，不能不在艺术形象上留下民族 围内来说是指少数民族题材电影，其叙事手 性的印记。”‘1儿“’因此，民族电影在创作过程 法符合中国传统叙事艺术的结构： “有头有 中必然凸显其民族个性。电影的民族化更多 尾，层次分明，交代清楚。”u儿驯在此基础上， 是应对好莱坞强势的文化策略，在类型电影 就电影本体而言，能够在视听语言上体现出 形成发展的八十多年以来，各个国家的民族 稳定风格和特点的影片才可以称之为真正的 电影在夹缝中生存，以遗世独立的姿态纷纷 民族电影。这需要导演在选择拍摄反映民族 彰显其民族风格。“从全球市场范围看，美国 收稿日期：2013—05—03 ·64· 影视。 影视作品已取得绝对优势地位。美国电影在 导演尝试新技术的空间，不如说他们在有限 世界150多个国家和地区放映，现已占有欧 的条件下充分表现着自己尊重艺术创作的态 洲票房收入的70％，全球销售的各类影视录 度。数字技术、数字化制作的狂潮阻挡不了 像制品大多数都是美国公司生产的。2000年电影作为一种艺术形式追求艺术美的终极目 美国的电影电视音像制品类出口额高达602 的。形式永远是为内容服务的，影片的题材 亿美元，超过航空航天业成为第一大出口产 和主题决定了影片的外部表现形式。就云南 品。”悼1幸而，类型化的东西常年呈现在观众 而言，作为一个少数民族聚居的大省，每年 眼前，就像给观众经年累月品尝同一道西餐 在此取景取材拍摄的影片不胜枚举，但是真 一样，吃多了也没了味觉。它们总是在模式 正能够进入观众视野、得到业内好评的片子