[天文书籍]色彩管理.pdfVIP

色彩管理 v1.0, 2003/10 王為豪 前言 影像從產生到處理到輸出，會經過許多不同的媒材，譬如 產生： 數位相機、底片、掃瞄器 處理： PhotoShop 輸出： 螢幕上的網頁畫面、噴墨印表機、相紙輸出機、印刷廠 這些媒材都有不同的色彩特性，要精確掌握你的影像在不同媒材上呈現的色彩，並 使影像在不同階段皆有一致的色彩，便需要色彩管理。 先決工作 － 螢幕設定 數位影像處理的基本觀看影像工具是螢幕，螢幕的色彩錯了，或者無法掌握螢 幕的色彩特性，那剩下的一切都免談。螢幕的初步色彩設定可透過螢幕本身的按紐 或顯示卡的驅動介面來達成，這些包括螢幕的亮度，反差，白平衡，色溫等。一切 大致調好後，可透過螢幕設定程式取得較精確的螢幕色彩資訊，這樣的程式以 PhotoShop 所附的 Adobe Gamma 最為簡單常見。以 Adobe Gamma 調整好螢幕並取 得螢幕的色彩資訊後，Adobe Gamma 會產生一個螢幕的 sRGB 色彩設定檔，透過 Windows 桌面的進階設定，選取此一色彩設定檔為預設 profile ，Windows 以及 PhotoShop 便可掌握你的螢幕資訊。 以 Adobe Gamma 來設定螢幕色彩是較陽春的，最精確的設定要透過硬體來達 成，譬如透過小型光度儀精確讀取螢幕的輸出亮度。如果不要求那麼專業，以 Adobe Gamma 來做也絕對聊勝於無。 跟螢幕設定息息相關的是環境光源，人眼會隨環境的色溫自動調整白平衡，這 也就會改變我們在螢幕上看到的色彩，儘管螢幕本身沒變。適於影像處理的環境應 儘量隔絕戶外光，晝間戶外光的色溫會隨天氣與一天中的時間有很大的變動，這不 利我們固定人眼的反應。光源亮度及色溫要固定，以 5000K 鎢絲燈最佳。螢幕四 週的景物及牆與天花板的顏色最好都能以灰色調為主。 色彩空間及 Color Profile 不同的色彩空間有不同範圍的色域，最好的例子便是 RGB 空間與 YMCK 空間 的差異。屬於減色法的 YMCK 空間，其所能呈現的顏色數量遠比加色法的 RGB 空 間少，二者最大的差異在於藍色。很多螢幕上看來鮮豔亮麗的藍，印到紙上後卻變 得暗淡無光。 追究起來這是因為很難找到單獨對藍光有高反射率的顏料。但不同 的顏料系統，所能呈現的藍也是會不一樣，所以雖然同樣是 YMCK 系統，視輸出 或印刷裝置的不同，彼此的色域還是會所不同，有些裝置較能呈現亮麗的藍，有些 不行。同樣的差異也存在於 RGB 系統上，同屬 RGB 系統，螢幕的色域，掃瞄器 的色域，與相紙輸出裝置的色域就不會一樣。 各種 RGB 空間中，最常見的是 sRGB ，這是Microsfot Winodws 平台上的預設 空間，如果你使用的是沒有色彩管理功能應用程式，包括各種瀏覽器在內，你所看 到的色彩便是由 sRGB 所掌控。不幸的是，sRGB 的色域是各種 RGB 系統中最小 的，其所能呈現的顏色種類最少。在 RGB 系統中，色域較寬廣的屬 Abode RGB ， 它能呈現的色彩數量比 sRGB 多，但仍比人眼所能感知的或正片所能呈現的少。 正如你將一幅 RGB 影像轉換成 YMCK 影像會損失很多顏色（譬如上面提到的 藍色），將影像在不同 RGB 空間中轉換也有可能導致損失顏色，尤其是將影像從 色域較大的 Adobe RGB 轉換到較小的 sRGB 時，這種損失會最明顯。基於此，我 們在處理影像時，總是希望保持在最大色域的色彩空間中（譬如 Adobe RGB ）。 只有在最終要將影像放上網路或送到印表機前，才轉換到色域較小的 sRGB 或 YMCK 色彩空間，再針對失去的色彩做出若干調整。 前面提