论抗战时期的两种戏曲观.pdfVIP

34 2 Vol. 34. No. 2 第 卷第 期 中国戏曲学院学报 2013 5 Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts May ，2013 年 月 论抗战时期的两种戏曲观 ■杨惠玲 : ， 、 。 ， 摘 要 抗战时期 戏曲论者可分为新 旧两派 由于他们的立足点和追求目标大相径庭 对戏曲的 ， 。 了解程度也大不一样 故而形成了各自不同的戏曲观 这两种戏曲观在很大程度上决定了战时戏曲 的发展格局。 : 关键词 抗战 戏曲观 革命古典主义 艺术价值 ， ， 。 “ ， 。 、 、 、 抗战时期 戏曲大致沿两条道路发展 一是以 了 二﹒戏曲中 有迷信 也有真理 有忠 孝 节 ， ， ， 革命古典主义为指导思想 力行改革 以编演新戏 义的提倡 也有对于赃官污吏与土豪劣绅的惩处抵 ① ， ， ”， ， 。 为主 目的是充分发挥戏曲的社会功用 为现实政 制 若一概摈而不选 所失甚大 三﹒在艺术形 ; ， ，“ ， 治服务 另一是坚持以舞台和演员为中心 虽然也 式方面 象征性的舞蹈 节奏性的动作及造型的考 ② ， ， 致力于改良 但比较尊重传统 追求的仍然是娱乐 ”。 ， 究综合起来就构成中国戏曲艺术的美 总之 由 。 ， 性或艺术价值 这两条道路时有交集 但彼此影响 ， ， 于流传久远 群众基础深厚 表现内容并非一无可 。 ， ， 不大 无论改造后的新戏 还是传统戏曲 都拥有 ， ， 取 又拥有美的形式 戏曲在传播和接受等方面具 。 相对独立的空间 这一格局的形成在很大程度上 有强大的优势。 。 ， 取决于两种不同的戏曲观 当时 戏曲论者主要有 ， 、 对宣传效力和教育作用的肯定 实际上确认 三类: ， 第一是深受五四思想熏陶的新式知识分子